藝術(shù)家現(xiàn)場演繹歌劇片段
（韓洋/文）國家大劇院原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》將于6月20至23日重磅面世，該劇集結(jié)了著名劇作家鄒靜之、導(dǎo)演陳薪伊、作曲家雷蕾、舞美設(shè)計高廣健等眾多一線藝術(shù)家。國家大劇院今日正式宣布歌劇《趙氏孤兒》建組，國家大劇院新聞發(fā)言人鄧一江，該劇編劇鄒靜之、導(dǎo)演陳薪伊、作曲雷蕾齊集一堂，共同為這部還原古典大義的力量之作“擂響”了戰(zhàn)鼓。
從左至右：作曲家雷蕾、導(dǎo)演陳薪伊、國家大劇院副院長鄧一江、編劇鄒靜之
鄒靜之、陳薪伊、雷蕾、高廣健強(qiáng)大主創(chuàng)集體亮相
《趙氏孤兒》是繼歌劇《西施》之后，國家大劇院力推的又一部中國題材的原創(chuàng)歌劇，也是2011年歌劇節(jié)中備受矚目和期待的一部作品。國家大劇院對該劇可謂是傾注了極大的心血，廣邀各界藝術(shù)名家，力求將其打造成為又一部精品力作。創(chuàng)作陣容上，該劇再次集結(jié)了著名劇作家鄒靜之、導(dǎo)演陳薪伊、作曲家雷蕾、舞美設(shè)計高廣健等眾多一線藝術(shù)家。此外，奧運會開幕式首席服裝設(shè)計師李銳丁、俄羅斯馬林斯基劇院首席燈光設(shè)計師弗拉基米爾·盧卡謝維奇也獲邀加盟，堪稱“八仙過海，各顯神通”。
演出陣容上，則可稱得上是當(dāng)代最有成就的華人歌唱家的一次“結(jié)隊回歸”，袁晨野、張立萍、梁寧、田浩江四位在世界歌壇享有聲譽的中國歌唱家將集體亮相，挑梁劇中的程嬰、莊姬、程妻、公孫杵臼四位主角。孫礪、王凱、周曉琳、沈娜、關(guān)致京、陳勇、張英席等新生代的實力派也將在劇中有精彩的表現(xiàn)。與此同時，著名指揮呂嘉將為該劇執(zhí)棒。
陳平：《趙氏孤兒》讓中國人的精神形象走進(jìn)世界心中
王國維在《宋元戲劇考》中，曾把《趙氏孤兒》與《竇娥冤》并列稱為：“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也。”更有甚者則把《趙氏孤兒》同莎士比亞的杰作《哈姆萊特》相提并論。從元人紀(jì)君祥的《趙孤》、到西人伏爾泰的《趙孤》、再到今人田沁鑫的話劇《趙孤》、陳凱歌的電影《趙孤》……《趙氏孤兒》的故事已經(jīng)穿越古今、橫跨中西。
一向大手筆的國家大劇院此番選擇了這個沉甸甸的大題材，力圖進(jìn)行一次放大式的有力呈現(xiàn)，國家大劇院院長陳平表示：“《趙氏孤兒》的經(jīng)典性與世界性，讓它永遠(yuǎn)都煥發(fā)著新鮮和蓬勃的生命力，國家大劇院選擇歌劇這種經(jīng)典的藝術(shù)樣式來演繹經(jīng)典的《趙氏孤兒》，是經(jīng)典與經(jīng)典最美妙的融合、最激情的碰撞。同時，以西洋藝術(shù)的載體來承載中國的故事，也最有利于中國和世界進(jìn)行溝通與對話，有利于讓更多中國之外的人們從精神的層面認(rèn)識中國，走進(jìn)中國人所信仰和秉承的精神世界。18世紀(jì)，伏爾泰以一部《中國孤兒》，讓這個故事走進(jìn)了歐洲人的眼中；如今，我們要再以一部歌劇的《趙氏孤兒》，讓中國人的精神形象走進(jìn)世界的心中?！?nbsp;
編劇鄒靜之七年圓一夢 將延續(xù)詩化風(fēng)格
此次擔(dān)任歌劇《趙氏孤兒》編劇的是著名劇作家鄒靜之先生。鄒靜之坦言：“想做《趙氏孤兒》，已經(jīng)整整想了七年了?！逼吣昵?，鄒靜之應(yīng)一位導(dǎo)演之邀，著手撰寫同名電影，電影中途“流產(chǎn)”，但鄒靜之卻“再也停不下來，《趙氏孤兒》成為了七年來一直的掛念和夢想”。2009年，當(dāng)時國家大劇院的另一部原創(chuàng)歌劇《西施》剛剛在上海大獲成功，倍受鼓舞的編劇鄒靜之在回京的飛機(jī)上和大劇院演出部部長李志祥聊起了《趙氏孤兒》。鄒靜之沒想到，抵京不久就迅速得到了大劇院方面的認(rèn)可和回應(yīng)，大劇院開始積極推動這個激動人心的計劃。
鄒靜之認(rèn)為，《趙氏孤兒》的偉大之處，在于程嬰的“輕生死，重然諾”、在于他的“舍生、取義”，這些是屬于中國的精神信條。鄒靜之表示：“歌劇一定要有本民族的價值觀，這是與西方歌劇相區(qū)別的十分重要的一點,《趙氏孤兒》有著極為不同的中國人高古情懷的忠義價值觀?！薄拔疑踔琳J(rèn)為當(dāng)代的經(jīng)典電影《拯救大兵瑞恩》，為救一個士兵而使七個士兵相繼犧牲，其結(jié)構(gòu)也受到了《趙氏孤兒》八義救孤的影響。”鄒靜之如是說。
《趙氏孤兒》在文本風(fēng)格上延續(xù)了鄒靜之詩化的風(fēng)格：優(yōu)美、雋永、耐人尋味，卻不乏力量與氣魄。
導(dǎo)演陳薪伊：讓“義”在舞臺上飛翔起來
最具學(xué)術(shù)價值的中國古典戲曲論著《太和正音》曾將《趙氏孤兒》的美學(xué)意境歸納為“雪里梅花”。發(fā)布會上，著名導(dǎo)演陳薪伊?xí)痴劻怂龑@一題材呈現(xiàn)在歌劇舞臺上的理解與隨想：“在創(chuàng)作中牢牢抓住一個‘義’字，能夠讓‘義’在舞臺上飛翔起來，這個戲就立住了！”在陳薪伊看來，《趙氏孤兒》的主角程嬰是一個“耶和華”式的人物，為了眾生而獻(xiàn)出了自己孩子的生命，不僅如此，還做出了更大的犧牲，忍辱負(fù)重十八年飽受世人的唾罵，通過這次歌劇的創(chuàng)作是力圖“將中國人的信仰立起來”！
對于這樣一個古典題材，在視覺呈現(xiàn)上卻將展現(xiàn)極為現(xiàn)代的審美意向，同時，要傳達(dá)出故事本身所投射的歷史凝重感、肌理感和粗獷感。整臺舞美設(shè)計并沒有進(jìn)行實景化的創(chuàng)作，而是在理念上抓住了戲的核心，采用多維空間的設(shè)計手法，并以具有延續(xù)性的視覺符號進(jìn)行詮釋。高廣健表示：“此次舞美設(shè)計要營造出一種大的歷史感，《趙氏孤兒》講述的是發(fā)生在今天山西的故事，這片土地具有一種蒼茫大地的質(zhì)感，而歷史又賦予了它青銅的氣質(zhì)，這便是此次舞美所要著重呈現(xiàn)的?！?nbsp;
音樂抒情而輝煌 《搖籃曲》音樂新鮮“出爐”
作為一部歌劇，《趙氏孤兒》的音樂幾乎是與戲劇脈絡(luò)同樣重要的一條線索。此次的音樂創(chuàng)作繼承了作曲家雷蕾一貫的風(fēng)格，融細(xì)膩抒情和輝煌宏大于一爐，將歷史題材呈現(xiàn)出了溫婉動情的一面。
此次雷蕾的音樂在人物塑造上，將彰顯出其獨特的張力。例如程嬰，經(jīng)歷了從膽小懦弱到正義感的爆發(fā)，再到忍辱負(fù)重，最終坦蕩解脫的心理變化。具有層次感的表達(dá)，將令人物內(nèi)心的豐富、飽滿、起伏、變化變?yōu)榈磩尤说男伞?nbsp;
同樣身為母親的雷蕾在塑造莊姬與程妻這兩個母親的形象上，顯示出了女性特有的優(yōu)勢。在發(fā)布會現(xiàn)場，還特別為記者準(zhǔn)備了劇中程嬰的妻子的一段演唱《搖籃曲》。委婉溫馨的唱腔被置于那樣殘酷肅殺的環(huán)境之中，所彰顯的悲劇力量令人戰(zhàn)栗不已。
作曲家雷蕾
