（記者 萬(wàn)一）日前于北京舉行的第三屆世界著名歌劇院高峰論壇上，來(lái)自9個(gè)國(guó)家的22個(gè)知名劇院和藝術(shù)組織機(jī)構(gòu)的專家學(xué)者，就當(dāng)今歌劇藝術(shù)的經(jīng)營(yíng)發(fā)展等議題展開(kāi)了熱烈討論。他們普遍認(rèn)為，重塑歌劇的輝煌離不開(kāi)內(nèi)外兩個(gè)要素——優(yōu)質(zhì)的歌劇作品和一定數(shù)量的觀眾。 

如今，身為高雅藝術(shù)典范的歌劇在商業(yè)大潮的沖刷下，已經(jīng)和者漸寡。如何讓歌劇走出象牙塔的困境，成為歌劇從業(yè)者們亟待解決的難題。中國(guó)國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)鄧一江表示：“歌劇的發(fā)展離不開(kāi)用心的經(jīng)營(yíng)，歌劇的絢爛同樣需要大量‘既叫好，又叫座’的藝術(shù)作品?！?nbsp;

歌劇誕生于17世紀(jì)的意大利佛羅倫薩，世界上第一部公認(rèn)的歌劇是1607年由威爾第創(chuàng)作的《奧菲歐》。從此，歌劇以它獨(dú)特的魅力逐漸成為歐洲最重要的音樂(lè)體裁。 

歌劇發(fā)展的最輝煌時(shí)期涌現(xiàn)了羅西尼、普契尼等一大批歌劇大師和他們傳世的經(jīng)典作品，同時(shí)培養(yǎng)了大批熱衷于歌劇的觀眾。而如今，速食主義、快餐文化為主導(dǎo)的消費(fèi)文化在當(dāng)代的盛行已大大擠壓了歌劇等高雅藝術(shù)的生存空間，使得歌劇與普通觀眾漸行漸遠(yuǎn)。 

德國(guó)柏林國(guó)家歌劇院院長(zhǎng)伊萬(wàn)·凡·卡姆圖特說(shuō)：“雖然歌劇藝術(shù)并沒(méi)有喪失其魅力，但是它的地位也是今不如昔，我們看到音樂(lè)教育和文化教育在西方處在衰退當(dāng)中，在今天年輕人的音樂(lè)和文化欣賞上，不能再想當(dāng)然地認(rèn)為歌劇藝術(shù)能夠征服他們?！贝髱煹倪h(yuǎn)去、劇作的衰微以及觀眾的流失使歌劇逐漸喪失了往日輝煌。 

撇開(kāi)市場(chǎng)和觀眾的因素，將歌劇作為單純的藝術(shù)品來(lái)看，想要重塑其絢爛，關(guān)鍵在于大量?jī)?yōu)質(zhì)歌劇作品的涌現(xiàn)。“首先我們要與時(shí)俱進(jìn)?！钡聡?guó)巴伐利亞國(guó)家歌劇院國(guó)際關(guān)系總監(jiān)海寧·汝和說(shuō)，“更重要的是我們的歌劇就是要講故事，并且講一個(gè)現(xiàn)代觀眾能夠理解的故事?！?nbsp;

歌劇創(chuàng)作的生力軍是青年藝術(shù)家，他們直接關(guān)系到歌劇界未來(lái)的可持續(xù)發(fā)展。美國(guó)西雅圖歌劇院青年藝術(shù)家總監(jiān)阿倫·德?tīng)枴す似ぐ苍诮榻B西雅圖歌劇院青年藝術(shù)家培訓(xùn)項(xiàng)目時(shí)說(shuō)：“每一期我們都會(huì)邀請(qǐng)9至12個(gè)歌唱學(xué)生，他們是剛剛從音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)的，我們會(huì)挑選出一些優(yōu)秀的青年人才，專門(mén)在我們的歌劇院擔(dān)任一些具體的職位，擔(dān)任鋼琴師或是音樂(lè)指導(dǎo)，或者是助理指揮師等?！?nbsp;

在觀眾的培養(yǎng)方面，各國(guó)劇院無(wú)一例外都將重點(diǎn)放在了青少年甚至兒童身上。中國(guó)國(guó)家大劇院提出“讓歌劇藝術(shù)成為人生的一部分”，并且從2010年開(kāi)始，在每年歌劇節(jié)期間，劇院都針對(duì)青少年學(xué)生，開(kāi)展藝術(shù)體驗(yàn)活動(dòng)。 

“2011年，國(guó)家大劇院又啟動(dòng)了一項(xiàng)特殊活動(dòng)，旨在讓中小學(xué)生在校期間看一場(chǎng)歌劇。通過(guò)在校建立歌劇興趣小組，讓學(xué)生們與歌劇親密接觸；通過(guò)邀請(qǐng)學(xué)生們觀摩公開(kāi)排練、彩排甚至正式演出等，讓學(xué)生們從臺(tái)前到幕后真正了解歌劇誕生的全過(guò)程。”鄧一江說(shuō)。 

“我們的對(duì)象是兒童，因?yàn)閮和俏覀兊奈磥?lái)觀眾，我們?nèi)ニ麄儗W(xué)校的課堂里，大概一年會(huì)去150次?！表n國(guó)國(guó)立歌劇院院長(zhǎng)李素英告訴記者。