李飚與指揮家艾森巴赫同臺合作　王小京／攝

（記者 李紅艷）昨晚，指揮大師克里斯托夫·艾森巴赫與國家大劇院音樂廳管弦樂團音樂會上演。這場音樂會曲目中西合璧，除了馬勒《第一交響曲》，還有作曲家郭文景創(chuàng)作的打擊樂協(xié)奏曲《山之祭》，而知名打擊樂演奏家李飚的表現(xiàn)更是精彩，親耳聆聽他擊發(fā)出令人心潮澎湃的音樂，就連艾森巴赫都贊嘆說：“他演奏出了最經(jīng)典的色彩?！?nbsp;

“第一人”曾想轉(zhuǎn)行 

打擊樂演奏家李飚的履歷上有很多個“第一”：他是第一個中國公派的打擊樂留學生；2000年主持過第一屆北京國際打擊樂節(jié)；從2003年起任教于德國柏林國立音樂學院，成為第一位在世界頂級音樂學府中擔任教授的華人打擊樂演奏家，而如今，他已成為該學院的終身教授…… 

在很多人看來，李飚一路走來可謂順風順水。其實，像很多藝術(shù)家一樣，他也擺脫不了在藝術(shù)道路上前行的困惑期、煎熬期?！按驌魳肥且粋€非常辛苦的專業(yè)，在沒有那么多音樂會演出之前，你會想‘我練習這個究竟為了什么’，你必須要有一個學下去的理由。這種理由讓我經(jīng)常找不到，所以我經(jīng)常想轉(zhuǎn)行?！崩铎f。 

不過，當他站上舞臺的那一刻，這個想法瞬間就會灰飛煙滅?！拔矣袔状卧诖髣≡貉莩?，有固定的粉絲在下邊坐著，我都認識他們，坐在幾排幾號我都能看見。那一刻，我覺得這是音樂的魅力?！?nbsp;

制造聲音的“魔術(shù)師” 

昨晚音樂會上演奏的《山之祭》，是川籍作曲家郭文景為紀念汶川大地震而作的，其風格酣暢淋漓，震徹心扉。完成如此浩大的“聲音藝術(shù)工程”的，是近百種打擊樂器。這些樂器加起來重達5噸，其中很多打擊樂器是觀眾們從未見到過的，而發(fā)明這些樂器的正是演奏者李飚。 

“制作樂器其實是一種聲音的尋找。”李飚被稱為“打擊樂魔術(shù)師”，因為他能利用手中的樂器變幻出不同的聲音?！奥曇舻闹圃觳辉谟谟枚嗌俜N樂器，更為重要的是怎樣用一種樂器制造多種聲音。”他這樣描述自己的音樂理念。 

眼下，李飚正在創(chuàng)作一部作品：“這次在我自己創(chuàng)作作品的時候，就會大量運用我以前想過的聲音。打擊樂如果一成不變，那就不是一種好音樂?！?nbsp;

常被人誤稱作“鼓手” 

從某種意義上說，李飚扮演著國內(nèi)打擊樂拓荒者的角色。在國內(nèi)，相對于鋼琴、小提琴這樣的熱門種類，打擊樂這門藝術(shù)常被人視為“獨門小徑”。“現(xiàn)在全世界范圍內(nèi)真正搞打擊樂獨奏的人，一只手就能數(shù)過來?！彼J為，盡管現(xiàn)在學習打擊樂的人非常多，但是真正能夠從事古典打擊樂的人卻還有待挖掘。 

時常令李飚感到苦惱的是，人們對于古典打擊樂的認知非常模糊?！拔医?jīng)常會被別人稱呼為一個鼓手、打擊樂手，實際上這跟我的專業(yè)沒有任何關(guān)系?！彼匾饧m正說，“我是一個古典打擊樂演奏家?！彼f：“如果看世界上哪一種樂器門類在最近幾十年發(fā)展最快，那就是打擊樂，中國在這個時候跟上了潮流。” 

如今，李飚創(chuàng)辦了兩支打擊樂團。一支是“李飚打擊樂團”，匯集了來自世界各地的打擊樂演奏家；另一支則是“李飚青年打擊樂團”，由他在中央音樂學院的學生組成。他說：“我還是想扶持我們國內(nèi)自己的優(yōu)秀打擊樂團，這也是我投身打擊樂事業(yè)的一個初衷?！?/P>