??穆洛娃對于自己肅穆外形的解釋是：“說實話， 我拉琴時是僵硬的，無法放松，因為太害怕出錯，太害怕做不到完美。所有人都會說，瞧這小提琴家就像一尊雕像，從來不茍言笑，但誰知道：我的內(nèi)心就像一只受驚的小兔子？”大約是希望獲得一種久違的緩解與松弛，當(dāng)許多人早已認(rèn)定穆洛娃的力量感與氣勢不亞于男性小提琴家時，她偏偏轉(zhuǎn)向了注重輕柔與裝飾的“古樂頻道”。
??穆洛娃全身心投入古樂是近幾年的事，她與由丹東尼擔(dān)任總監(jiān)的意大利拜占庭學(xué)院古樂團(tuán)開始嘗試采用“全巴赫”的曲目單。 就我們所知，巴赫的小提琴協(xié)奏曲大部分都是他科滕時期的產(chǎn)物，雖有記錄說應(yīng)該是八首，但現(xiàn)今僅存三首樂譜手稿，其中a小調(diào)與E大調(diào)兩首能確鑿認(rèn)定獨奏樂器是小提琴，d小調(diào)則是二重協(xié)奏曲形式。另有學(xué)者認(rèn)為，他的一些羽管鍵琴協(xié)奏曲本質(zhì)上已經(jīng)很接近小提琴協(xié)奏曲了，只不過是配器上的差異。在《勃蘭登堡協(xié)奏曲》里，作曲家就已非常重視小提琴與中提琴聲部，不過到了這三首，巴赫讓獨奏小提琴表現(xiàn)出如高柳垂絲、長鯨飲海的驚人美感，當(dāng)然樂隊協(xié)奏聲部得保證足夠的溫婉柔順。
??演奏巴赫穆洛娃已經(jīng)有了幾十年的經(jīng)驗，從金屬弦換到羊腸弦，從現(xiàn)代琴弓到巴洛克琴弓?；蛟S因為老師柯岡在氣質(zhì)上的潛移默化，她早年在飛利浦的巴赫無伴奏錄音聽得出著意藏鋒斂鍔，霸氣卻無處不在。Onyx版的巴赫錄音則不單保持了她一貫的理性冷靜，還兼具詩性的線條，可作比較的是Archiv旗下由卡米諾拉擔(dān)任獨奏的錄音：穆的快板進(jìn)行比卡米諾拉更穩(wěn)扎穩(wěn)打，慢板亦完全沒有卡米諾拉那樣耽于拉丁式唯美色澤的跡象。而把穆洛娃版與樂壇新一輩女杰波德加（Rachel Podger）充滿波光粼粼細(xì)節(jié)的古樂器巴赫放在一起比較，更像是一種有趣的互補(bǔ)。
??穆洛娃曾與指揮家阿巴多共同生活了五年時間，她說，是阿巴多讓她真正理解了什么是“最寂靜的弱奏”，以及如何在馬勒這樣的樂隊作品中去實現(xiàn)它。落葉滿空山，何處尋行跡，當(dāng)年英姿颯爽拉完西貝柳斯的冰美人，如今回歸淡雅宜人的巴赫協(xié)奏曲，不知是否會加演一曲絢爛的《恰空》作為安可？