（作者 徐堯）在20世紀(jì)后半葉成名的小提琴大師中，維多利亞·穆洛娃幾乎是最后一位來(lái)中國(guó)演出。上周日，她在國(guó)家大劇院演奏貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，與2001年來(lái)華演出清一色的爵士樂(lè)截然不同。

穆洛娃年輕時(shí)連續(xù)贏得柴科夫斯基與西貝柳斯兩項(xiàng)桂冠后，突然從俄國(guó)移居至美國(guó)，隨后與小澤征爾合作錄制了這兩位作曲家的協(xié)奏曲，唱片封面上的穆洛娃年僅26歲，梳著漂亮的馬尾辮，笑靨如花。20多年過(guò)去，穆洛娃在舞臺(tái)上的光彩依然奪目。她演奏的貝多芬作品，技術(shù)上已經(jīng)大不如前，但高貴、充滿靈性的演奏在當(dāng)今年輕小提琴家中絕對(duì)遍尋不見(jiàn)。而她繼承自俄羅斯學(xué)派的硬朗運(yùn)弓與發(fā)音則讓人對(duì)那個(gè)冰封年代產(chǎn)生了諸多想象。事實(shí)上，穆洛娃從來(lái)就不以技術(shù)聞名，而是她剛?cè)峒鎮(zhèn)?、?dú)樹一幟的演奏方式。

在觀眾經(jīng)久不息的掌聲中，穆洛娃又加演了巴赫無(wú)伴奏第二組曲之薩拉班德舞曲。巧合的是，同樣在這個(gè)周末，梅紐因國(guó)際小提琴比賽在北京舉行。每位參賽選手都演奏了巴赫這部作品選段。欣賞完20多位年輕學(xué)生的表演后忽然聽(tīng)到穆洛娃的版本，感覺(jué)春風(fēng)拂面。雖然以她現(xiàn)在的技術(shù)狀態(tài)去參加比賽很難進(jìn)入第二輪，但憑借深沉、富有詩(shī)意的詮釋，卻足以讓所有技藝高超的年輕音樂(lè)家們感到差距。這就是穆洛娃的魔力。如果您錯(cuò)過(guò)了這場(chǎng)精彩的音樂(lè)會(huì)，最好去找找穆洛娃與加迪納合作的同曲目CD。

指揮吉奧瓦尼·安東尼尼同樣讓人眼前一亮。使用仿古樂(lè)器的巴塞爾室內(nèi)樂(lè)團(tuán)奏響了作曲家時(shí)代盛行的聲音。也許安裝羊腸弦的提琴與沒(méi)有閥鍵的自然號(hào)讓許多聽(tīng)眾感到不適應(yīng)，甚至?xí)?duì)因此造成的音準(zhǔn)問(wèn)題表示否定，但很快就會(huì)喜歡上這種古樸的演奏形式——正是樂(lè)器本身的表現(xiàn)力被削弱了，樂(lè)隊(duì)的聲音才更清晰地凝結(jié)成整體，才能更好地體現(xiàn)百年前的風(fēng)貌。在安東尼尼的帶領(lǐng)下，貝多芬第七交響曲演繹得充滿了“奇趣”，宛若一幅寫意畫，猜想無(wú)限。