??（記者 田超）以戲曲為題材的油畫作品并不少見，但大多是戲曲人物肖像畫，或舞臺(tái)上的亮麗場(chǎng)景，很少有畫家去關(guān)注舞臺(tái)幕后發(fā)生了什么。近日，“戲劇人生——俞小飛油畫作品展”正在國家大劇院藝術(shù)沙龍展廳展出。江西上饒市畫家俞小飛將畫筆對(duì)準(zhǔn)了本地的地方戲贛劇，通過多年采風(fēng)創(chuàng)作的幾十幅油畫作品，為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)聚光燈之外的戲曲后臺(tái)。

??隨劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出，直接在后臺(tái)寫生
??俞小飛是上饒師范學(xué)院的副教授，10多年前，他下鄉(xiāng)采風(fēng)的時(shí)候接觸到萬年縣贛劇團(tuán)的演出，正式開始創(chuàng)作是在2012年?！斑@個(gè)劇團(tuán)無論是從內(nèi)容上，還是從繪畫的語言、手法上來講，都很值得創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)給我的第一印象就是后臺(tái)的整個(gè)場(chǎng)景，他在換戲服、化妝、準(zhǔn)備上場(chǎng)，桌子上放的化妝顏料很簡(jiǎn)陋，演員就拿一塊破碎的鏡子化妝。這種很質(zhì)樸又有生活氣息的感覺，很觸動(dòng)我?！?br /> ??戲曲后臺(tái)是個(gè)不被人注意，卻值得好好深入的題材。俞小飛很多次的隨劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出，有時(shí)就直接在后臺(tái)寫生，逐漸對(duì)整個(gè)后臺(tái)熟悉了，“特別是戲曲后臺(tái)的整體氛圍和空間，需要慢慢去感受，才能進(jìn)入那種狀態(tài)。通過這幾年積累，也在慢慢地出作品畫，前兩年受到國家大劇院的邀請(qǐng)又集中創(chuàng)作了一些。”
??在國家大劇院的藝術(shù)沙龍展廳，展出了20多幅《戲劇人生》系列油畫。油畫的名字大多比較簡(jiǎn)單，比如《穿戲服》《后臺(tái)》《母女》《一家人》《幕間》《巡演》《粉墨登場(chǎng)》等。俞小飛說，這些基層院團(tuán)演員最打動(dòng)他的是質(zhì)樸，以及那份難得的安靜?！八麄兩畹梅浅Ｆ届o，安于自己的職業(yè)。沒有說去跟其他演員攀比，或者去跟大城市的演員攀比。其實(shí)，他們收入不高，也非常的辛苦，一天都是兩場(chǎng)演出?！?br />
??吸收幾家人故事，寫實(shí)寫意相結(jié)合
??在后臺(tái)寫生時(shí)，俞小飛也常跟贛劇團(tuán)的演員聊天。提到《母女》《一家人》等幾幅畫，俞小飛說：“有些畫是吸收了幾家人的故事，比如這幅《一家人》，在縣一級(jí)劇團(tuán)有很多演員是帶著孩子的，因?yàn)樾『⒃谀顣耙矝]人照看，有的夫妻雙方都是演員。畫的時(shí)候有時(shí)會(huì)心酸，他們的那種樸素，就像米勒畫里的農(nóng)民。演員們的生活很艱辛，很質(zhì)樸，有一種特別質(zhì)樸的情愫在里面?！?br /> ??中國的戲曲是虛實(shí)結(jié)合，西方油畫是寫實(shí)藝術(shù)。在繪畫技巧上，俞小飛也有自己的探索，“我在創(chuàng)作中也嘗試把西方寫實(shí)和中國的寫意結(jié)合起來，借鑒了很多中國傳統(tǒng)繪畫的技巧，比如落筆不改、穩(wěn)準(zhǔn)狠的用筆，以及‘得意忘形’的狀態(tài)，都吸收了很多?！?br /> ??在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)丁寧看來，《戲劇人生》令人感觸至深的力量正在于“戲劇”與“人生”的意義擺動(dòng)與多向深化，“在這里，一切都看似平淡，卻有波瀾；似乎是演戲的場(chǎng)景，又有人生的況味；好像都任其自然了，沒有任何人為的擺布，卻同時(shí)又有某種比戲劇本身更為凝重的成分；初看是一種文化現(xiàn)象的實(shí)錄，細(xì)看則能覺察出欲說還休的某種深意”。
??本次展覽將持續(xù)至11月23日。