從2008年希臘國(guó)家話(huà)劇院的《被縛的普羅米修斯》、2009年以色列黑光劇團(tuán)的《夢(mèng)·幻》、2010年英國(guó)壁虎劇團(tuán)的《外套》，到2011年法蘭西戲劇院的《無(wú)病呻吟》、英國(guó)老維克劇團(tuán)的《理查三世》，國(guó)家大劇院戲劇舞臺(tái)每年都會(huì)挑選世界戲劇界的精品力作以饗觀眾。4月11日至15日，又一部風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟的戲劇《上街的動(dòng)物和孩子們》將走進(jìn)大劇院小劇場(chǎng)。該劇出品自英國(guó)廣受好評(píng)的新銳劇團(tuán)——1927劇團(tuán)，2011年在大名鼎鼎的愛(ài)丁堡戲劇節(jié)一炮而紅，斬獲愛(ài)丁堡戲劇節(jié)“先鋒天使大獎(jiǎng)”。
《上街的動(dòng)物和孩子們》劇照
來(lái)自愛(ài)丁堡戲劇節(jié)的一匹黑馬：匠心獨(dú)運(yùn)，驚世駭俗
作為從愛(ài)丁堡戲劇節(jié)脫穎而出的一匹“黑馬”，多媒體舞臺(tái)劇《上街的動(dòng)物和孩子們》確實(shí)堪稱(chēng)不同尋常。該劇講述了一個(gè)發(fā)生在倫敦貧民區(qū)的故事：美麗的艾格尼絲母女搬到了破敗陰沉的河口大廈，這個(gè)遠(yuǎn)離繁華倫敦生活的貧民窟里面住著形形色色的古怪人物——神經(jīng)質(zhì)的老女人、落魄的窮作家，還有缺少關(guān)愛(ài)、被孤獨(dú)放逐的孩子們，他們只能借助想象與夢(mèng)境，在夜色里遇到一群既純真又充滿(mǎn)野性的動(dòng)物，并且與他們一起進(jìn)行了一場(chǎng)充滿(mǎn)狂歡色彩的暴亂……
英國(guó)1927劇團(tuán)被譽(yù)為英國(guó)戲劇的著名新銳戲劇團(tuán)體，擅長(zhǎng)以黑色幽默的方式來(lái)針砭時(shí)弊、嘲諷人性，該劇團(tuán)的藝術(shù)風(fēng)格是戲劇、電影、動(dòng)畫(huà)和音樂(lè)的完美混搭，其出品的作品常常帶有一種電影般的魔幻效果。劇團(tuán)于2005年創(chuàng)立，2007年就憑借作品《邪惡和深藍(lán)色的?！吩趷?ài)丁堡藝術(shù)節(jié)一鳴驚人，從此引起了媒體的高度關(guān)注，隨后該團(tuán)更是先后獲得五項(xiàng)英國(guó)戲劇大獎(jiǎng)（全英戲劇獎(jiǎng)、愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)先鋒天使獎(jiǎng)、倫敦藝穗節(jié)一等獎(jiǎng)、格拉斯哥艾啟思·布雷克獎(jiǎng)、卡洛·坦博爾獎(jiǎng)），成為英國(guó)新銳戲劇的領(lǐng)軍者。
《上街的動(dòng)物和孩子們》延續(xù)了1927劇團(tuán)一貫的藝術(shù)風(fēng)格：集豐富幽默的現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)表演、奇幻動(dòng)人的動(dòng)畫(huà)投影以及充滿(mǎn)爵士味道的懷舊音樂(lè)為一體，用一種介乎于膠片電影與現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)的戲劇兩者之間的方式，以真摯并充滿(mǎn)智慧的眼光打量這些取材于現(xiàn)實(shí)生活中的邊緣的人物，借助亦真亦幻的投影與新奇有趣的表演，間接傳達(dá)出城市之間人與人疏離、冷漠與孤獨(dú)的的深刻命題。
多媒體設(shè)計(jì)營(yíng)造犀利的后現(xiàn)代光芒
曾在愛(ài)丁堡戲劇節(jié)觀看過(guò)這部作品的中國(guó)著名導(dǎo)演田沁鑫用“驚喜”來(lái)形容這部作品：“當(dāng)時(shí)我觀看這部劇的時(shí)候，真的沒(méi)想到會(huì)帶來(lái)這么美妙的感受，它將現(xiàn)場(chǎng)表演、動(dòng)畫(huà)投影、現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)三者結(jié)合，新穎獨(dú)特，呈現(xiàn)出了舞臺(tái)劇中少見(jiàn)的電影質(zhì)感，整場(chǎng)演出無(wú)論從視覺(jué)上還是內(nèi)容上都讓人精神一振! 非常值得我們中國(guó)的戲劇人了解學(xué)習(xí)！”
同時(shí)，田導(dǎo)也極其贊賞這部劇的多媒體設(shè)計(jì)：“在我們國(guó)內(nèi)的實(shí)驗(yàn)新銳戲劇中，多媒體與舞臺(tái)劇相結(jié)合的運(yùn)用并不少見(jiàn)，但是，它們更多是作為一種輔助手段，某種程度上，有點(diǎn)像裝飾性藝術(shù)。而這部劇的多媒體與舞臺(tái)表演則結(jié)合得相當(dāng)完美，多媒體動(dòng)畫(huà)簡(jiǎn)直就像是一幅流動(dòng)的畫(huà)卷，從頭到尾參與到敘事以及人物內(nèi)心的變化以及故事情境的渲染中，極大地拓展了傳統(tǒng)舞臺(tái)劇的視野?！?nbsp;
在這部劇中，只有三個(gè)演員，他們極少使用語(yǔ)言，而是大量運(yùn)用啞劇般的肢體動(dòng)作，輪番演繹不同的角色，而美妙的多媒體設(shè)計(jì)則會(huì)引領(lǐng)觀眾穿梭于破舊的大廈與陰沉的街區(qū)之中，看到偶爾飛來(lái)的白鴿與窮街陋巷中的爬蟲(chóng)，還有那些只存在于頭腦中的天馬行空的想象：無(wú)窮無(wú)盡延展的棧橋、帶著笑臉的月亮、眼神詭異又帶著些許童真色彩的動(dòng)物們，他們仿佛自我們童年的夢(mèng)境中跑出，看上去似乎觸手可及，但是又充滿(mǎn)了遙遠(yuǎn)而夢(mèng)幻的意味。
雖然《上街的動(dòng)物和孩子們》充滿(mǎn)了奇幻的動(dòng)畫(huà)色彩，但是，這可絕對(duì)不是一部?jī)和瘎?。該劇的編劇、?dǎo)演蘇珊·安德拉德在解釋自己的靈感來(lái)源時(shí)說(shuō)：“倫敦像世界任何一座大城市一樣，有些地方富可敵國(guó)，而有些貧民窟里卻住著孤獨(dú)而貧窮的孩子們，他們寂寞，缺少交流，疏于溝通，但是內(nèi)心深處卻時(shí)時(shí)渴望著理解與愛(ài)，當(dāng)然，這種命題是世界性的，絕不僅僅局限于倫敦?！倍锴喏螌?dǎo)演則對(duì)觀眾建議說(shuō)：“這部戲看起來(lái)很有一種黑暗的、狄更斯小說(shuō)般的老倫敦色彩，但舞臺(tái)呈現(xiàn)出來(lái)卻絲毫不枯燥，它講述的故事跟孤獨(dú)有關(guān)，最終的目的卻是用溫暖來(lái)?yè)嵛啃撵`的孤寂。它雖然看起來(lái)很先鋒、很前衛(wèi)，卻絕對(duì)不是那種實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的不知所云，而是充滿(mǎn)了人人都能看得懂、并且均會(huì)有所收獲的智慧靈光。我建議任何一個(gè)年齡層次的觀眾都能夠走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)欣賞它，相信人人都會(huì)在放飛想象力的同時(shí)，都會(huì)理解這部先鋒與懷舊并存的黑色童話(huà)?！?/P>
