6月20日至23日，“國家大劇院歌劇節(jié)·2011”中唯一一部由國家大劇院創(chuàng)作排演的原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》即將首演亮相。日前，國家大劇院舉行探班活動，邀請媒體深入排練現(xiàn)場，觀看了該劇第三幕的排練過程，率先體驗了這部以中國傳統(tǒng)經(jīng)典故事為題材的大制作歌劇所帶來的視聽震撼與心靈滌蕩。

　　歌劇《趙氏孤兒》排練現(xiàn)場，巨大的傾斜平臺　羅曉光／攝

排練場搭實景　演員提前找感覺

一般而言，國家大劇院原創(chuàng)歌劇的排演過程都是在排練廳內(nèi)完成，然而這一次《趙氏孤兒》的排練卻十分特殊。從戲劇排練的第一天開始，便是在比排練廳面積更大、空間更高的繪景間內(nèi)進(jìn)行的。記者走進(jìn)排練現(xiàn)場，率先映入眼簾的便是一個巨大的傾斜平臺，幾乎占去了排練場的全部空間，這樣的安排是源于該劇十分特別的舞美設(shè)計。 

由國家大劇院舞美總監(jiān)高廣健為《趙氏孤兒》設(shè)計的舞臺，突破了以往的傳統(tǒng)模式，運(yùn)用現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，將舞美的作用從提供演出環(huán)境升級到表達(dá)作品內(nèi)涵的新層面。其中最引人矚目的便是作為主要表演區(qū)的180平米的平臺，而這個平臺，還具有高達(dá)15度的傾斜角度，最大距地高度達(dá)到了6米，以表現(xiàn)亂世之中社會狀態(tài)的動蕩與混亂。同時這種傾斜平臺的處理會帶來行動的不穩(wěn)定感，演員在調(diào)整重心的過程中會呈現(xiàn)出獨特的行為特征。 

為了能夠讓每一位演員在排練中逐步適應(yīng)這種特殊的舞臺環(huán)境，該劇導(dǎo)演陳薪伊特別要求，一定要有一個原比例的代用布景，以便達(dá)到最佳的排演效果。為此國家大劇院特別選定了空間最大的繪景間作為該劇“特殊”的排練場地，史無前例地搭建了巨大的平臺供排練使用。經(jīng)過近一個月的磨合，主要演員、合唱隊成員，都已經(jīng)適應(yīng)了這個平臺，不管行走翻轉(zhuǎn)還是演唱表演，都已非常自如。

　　導(dǎo)演陳薪伊（右）　羅曉光／攝

舞臺表現(xiàn)處處“抓人”　凸顯導(dǎo)演深厚功力

記者探班當(dāng)天，劇組正在進(jìn)行全劇的整體聯(lián)排，雖然全體演職人員的集中排練只進(jìn)行了20多天，但劇組的工作進(jìn)展卻是突飛猛進(jìn)。分幕的排練已經(jīng)完成，目前正在進(jìn)行細(xì)節(jié)的調(diào)整和全劇整體的連貫。 

其中，第三幕表現(xiàn)了“趙氏孤兒”趙武得知自己身世并手刃仇人屠岸賈的過程，這是全劇戲劇沖突發(fā)展到最為強(qiáng)烈的階段，高質(zhì)量的音樂與演唱對戲劇沖突的發(fā)展和升溫以及舞臺氛圍的營造起到了極大的烘托作用。

　　程嬰在眾人的唾罵聲中忍辱負(fù)重　羅曉光／攝

在這幕具有極大戲劇沖突的表演中，導(dǎo)演卻以一個溫馨恬靜的市集場景作為開端，以此與之后的激烈場景形成對比，加強(qiáng)舞臺表現(xiàn)張力。程嬰在眾人的唾罵聲中出現(xiàn)，一幅卑微至極的模樣。陳薪伊表示：“在這里是要表現(xiàn)程嬰之活的偉大，他是在假裝卑微，而非真的卑微，是忍辱負(fù)重。他宛若一尊春秋時代的青銅劍，發(fā)綠霉的、斑駁的劍?！彪S著趙武的出現(xiàn)，戲劇沖突逐漸強(qiáng)烈起來，從始至終仿佛有一條線，牽引著觀者的心時刻緊跟劇中的情節(jié)發(fā)展，用陳薪伊的話來說，這是因為鄒靜之的編劇特點有點像美國大片，先不交待事件，讓事件在故事中慢慢展開。 

趙武的詠嘆調(diào)《雨越下越猛》將戲劇沖突推向了高潮，高亢激昂的曲調(diào)將身世之謎被揭開后，人物內(nèi)心強(qiáng)烈的激蕩充分彰顯。全劇在結(jié)尾的處理也頗為令人玩味，沒有像慣常那樣在激烈沖突結(jié)束的剎那，在宏大的樂聲中落幕，而是在正義戰(zhàn)勝邪惡之后，讓情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)地回到程嬰身上，讓他在舞臺一角安詳?shù)爻鹱詈蟮脑亣@《我已無力同行》，從震撼心靈的強(qiáng)大沖擊到撥動心弦的真切感動，仿佛劃出一道線條優(yōu)美而飽滿的弧線，凸顯出導(dǎo)演手法的深厚功力。 

另外值得一提的是，國家大劇院合唱團(tuán)的表現(xiàn)令人感到驚喜不已，經(jīng)過國家大劇院十余部自制歌劇的磨練，以及與眾多大師級導(dǎo)演的合作之后，能夠明顯感覺到大劇院合唱團(tuán)整體水平的飛速提高與演員素質(zhì)的日趨成熟，不僅演唱精準(zhǔn)到位，每一位團(tuán)員的表演也都表現(xiàn)不俗，舞臺上可謂是人人出彩、處處閃光。 

大劇院熱心高雅藝術(shù)教育　觀眾率先體驗歌劇造型

國家大劇院不僅致力于歌劇的創(chuàng)作和演出，同時也十分注重歌劇藝術(shù)的推廣與普及。2011年歌劇節(jié)期間更是安排數(shù)十場與歌劇藝術(shù)相關(guān)的教育活動，以通俗易懂的方式向大眾介紹歌劇，讓他們能夠走近歌劇、了解歌劇、愛上歌劇。 

記者探班當(dāng)日適逢周六，國家大劇院特別舉辦了一張別開生面的《趙氏孤兒》試裝活動，該劇造型設(shè)計李銳丁不僅為百余位觀眾講解并展示了劇中的人物造型，并親自為現(xiàn)場的幾位熱心觀眾裝扮了劇中的人物造型。記者看到，該劇的服裝同舞美風(fēng)格一樣，將時尚元素融入到古典的基調(diào)之中，李銳丁對其定位為“新古典”風(fēng)格。此次劇中的演出服裝不僅在款式上十分特別，同樣在材質(zhì)的選擇上也十分講究，強(qiáng)調(diào)視覺呈現(xiàn)的肌理感，凸顯出這位曾作為2008北京奧運(yùn)會開幕式服裝總設(shè)計師的國際化視野和獨特的創(chuàng)作視角。 

活動現(xiàn)場：

導(dǎo)演陳薪伊分享創(chuàng)作感想 

　　陳薪伊為演員說戲　羅曉光／攝

這個戲難點很多，首先我們沒有任何參照，電影話劇都是完全不同的、不可參照的。因此我們是從零開始，無論是音樂還是人物，包括服裝、布景的設(shè)計，舞臺的調(diào)度，空間的設(shè)置。

這部作品的音樂我也是十分滿意的，包括人物的形象、整體的氛圍、合唱等等，特別是這部作品中，有一個八重唱，是非常有難度的。在排演過程中，從場面來講我希望八個人分散著站在舞臺上，這樣視覺上能夠更加漂亮，但是在聲音上這樣就很難達(dá)到很好的效果，所以到現(xiàn)在我們還在尋找修改的辦法。 

舞臺傾斜的角度是我所有作品中最為傾斜的，它會產(chǎn)生一種張力，這是我們前期討論了很久才制定的方案，我還是比較喜歡這個舞臺的，有一種沖擊力，畫面很漂亮，從一開始我就希望這個舞臺能夠有一種浮雕的感覺，我們現(xiàn)在看到的整個臺面，就是一個晉國國都的浮雕。

二幕一場是非常有名的搜孤救孤場景，表現(xiàn)得是程嬰把趙氏孤兒抱回家后，他已經(jīng)知道，如果趙氏孤兒不交出來，全城的嬰兒都得死，他允諾了公主，可是他不知道該怎么跟自己的妻子說。這個片段中有好幾段十分精彩的演唱，特別是女中音麥菽的《搖籃曲》，其實這段戲很難拍，因為音樂時間不長，但是三個角色的人物都要在這一場戲中完成，非常難，也非常好聽。我相信雷蕾的這首搖籃曲，會穿越時空。公主會聽到，趙武會聽到……未來會聽到。