（作者 劉思瑤）幾天之后，國家大劇院首屆舞蹈節(jié)即將如何“亮范兒”？“世界第一腿”希薇·紀蓮、德國斯圖加特芭蕾舞團、云門舞集、楊麗萍……這些世界級的名字，就是高質(zhì)量的保證。一個月、三十場，臺上足尖飛轉(zhuǎn)裙角飛揚，只怕臺下觀眾目不轉(zhuǎn)睛追隨更辛苦?！笆澜绲谝煌取毕＾薄ぜo蓮、韋恩·麥克格雷戈爾、楊麗萍、德國斯圖加特芭蕾舞團、云門舞集……國家大劇院首屆舞蹈節(jié)可謂星光璀璨，但對于舞蹈圈子之外的觀眾而言，舞蹈總是帶著那么一點高深和艱澀，為什么國家大劇院將一個月的黃金時間讓舞蹈唱主角？
國家大劇院舞蹈總監(jiān)趙汝蘅，正是跳芭蕾出身?！疤璧娜耸菑男亩?，而觀者不僅被優(yōu)美的舞姿打動，更是從內(nèi)心深處被震撼，而不管任何時代，真正能打動人心的東西才是可以被保留的?！?/P>
因為這場盛宴要足足持續(xù)一個月，一頓怕是難以消化。TimeOut特別分兩期對其中重點舞蹈劇目進行介紹。感受舞蹈的魅力，就從現(xiàn)在開始。
希薇·紀蓮《瑪格麗特與阿芒》
希薇·紀蓮：好事多磨的“世界第一腿”
希薇·紀蓮47歲了，在舞蹈界還是沒人能打破她的紀錄：19歲成為巴黎歌劇院舞團最年輕的首席，并且只經(jīng)過五天便被努里耶夫欽點直接升級為明星演員；一只足尖站立輕易旁腿180°持久站立；完美的腳背弧度……至今希薇仍穩(wěn)坐世界第一芭蕾舞者的交椅，粉絲眾多，比如作家邁克。另一方面，人們稱希薇為“不小姐”。她從不適應(yīng)劇院體制，體制總是要反過來適應(yīng)她。她跳古典也跳現(xiàn)代，拒絕陳舊的條條框框的繁瑣要求。
“一般演員演出前都要走臺，希薇絕不走臺，她認為浪費體力。演一場就上臺一次，上來就演。只要演，就是完美無瑕。希薇的功力是全方面的，身體條件、藝術(shù)氣質(zhì)、音樂修養(yǎng)等等?！敝袊囆g(shù)研究院舞蹈研究所舞蹈專家歐建平提到曾經(jīng)接待過一次希薇，當(dāng)下便被其氣質(zhì)打動。
此次希薇來京可謂一波三折，原本將與東京芭蕾舞團合作演出《鄉(xiāng)村一月》，馬上要演了，遇上眾所周知的原因，臨時取消，這可難壞了項目負責(zé)人?！白詈鬀Q定換《瑪格麗特與阿芒》，找來老朋友英國皇家芭蕾舞團的行政總監(jiān)，請求對方同意將版權(quán)給我們。然后拿來圖紙開始制作布景。又因為戲中有四次快速換裝，我們還特別請來英國的該戲發(fā)型師來京參與制作?！?/P>
接下來買譜子、找指揮、找演員以及擅長李斯特鋼琴獨奏的藝術(shù)家，短時間內(nèi)湊齊真讓人替舞蹈節(jié)制作方捏把汗。“單純能演奏李斯特的鋼琴家不行，需要有跟舞蹈和樂隊配合的演出經(jīng)驗，最后從意大利斯卡拉歌劇院找來剛剛演出過該劇的鋼琴家Davide Cabassi。好在希薇對整個事件表示了理解?！?/P>
這樣，希薇來京的第二個劇目便由《瑪格麗特與阿芒》和《練習(xí)曲》共同組成，“一個考驗演員的表演技巧，一個是芭蕾技術(shù)的展現(xiàn)，一臺演出，表演反差這么大的兩個劇目，也只有希薇能夠做到?！?/P>
不僅如此，另一臺演出《六千英里之外》更證明了47歲的希薇魅力不減。該作品是希薇在法國聽到日本發(fā)生大地震時決定創(chuàng)作的，六千英里指的便是法國與日本之間的距離。她請來當(dāng)代芭蕾最重要的三位大師為自己量身打造。據(jù)歐建平介紹，“威廉·弗賽斯以開發(fā)演員身體極限著名，他的作品需要演員有非常大的軟度和開度才能表演，超越了身體的限制；依利·基里安擅長將古典與現(xiàn)代結(jié)合，美感和思想并重；馬茲·艾克的作品帶有強烈的戲劇性，對表演的要求極高。不必說，演出這個劇目的只能是芭蕾巨星希薇?！?/P>
云門舞集2：“可怕的孩子”要玩“電動”
1999年，林懷民建立了云門舞集2，召集了優(yōu)秀的青年舞者和編舞，不僅擔(dān)起繼續(xù)下鄉(xiāng)演出的使命，也為云門注入了新鮮血液，在創(chuàng)作力上成為其堅實的后備軍。如今這些青年編舞多次獲得世界級大獎，一臺《云門新聲》，集合了布拉瑞揚、伍國柱、鄭宗龍、黃翊四位編舞家的處女作《出游》、《坦塔羅斯》、《墻》、《流魚》，以及黃翊另一作品《下回見》。
“他們是玩電腦吃麥當(dāng)勞長大的?！苯榻B弟子時，林懷民故作嫉妒地笑笑。其中最年輕的黃翊被林懷民稱為“可怕的孩子”，“和任天堂一起長大的編舞家，眼球速度決定了思考速度。他最近剛剛編的舞獲了獎，是一個舞者在臺上跟機器人跳舞，他寧可跟機器人玩都不和人講話呢?！睂Υ它S翊辯駁，“我已經(jīng)將我的世界呈現(xiàn)在舞臺上，那里有我重新定義的空氣、光線、地心引力、時間，以及人存在其中的樣子?！?/P>
“云門2”中伍國柱作品《坦塔羅斯》
《流魚》便是這樣一部作品，觀眾可以看到舞者在臺上呈現(xiàn)出集體流動的感覺，人們匯集又分散，配以塞納·馬恩省奇斯的音樂充滿了擺蕩的力度，舞蹈如同麥浪產(chǎn)生高低波動。這里，黃翊試圖展現(xiàn)的是速度和動力。而《下回見》則采用了哈恰圖良小提琴協(xié)奏曲，在愉快的氛圍中潛藏緊張，出乎意料，黃翊設(shè)定的主題竟然是辦公室壓抑的人際關(guān)系。
電子時代，芭蕾新玩法
這是英國蘭登舞團的韋恩·麥克格雷戈爾第四次帶作品來北京，選的是創(chuàng)造諸多票房奇跡的《本質(zhì)》。“我看過光盤，酷玩樂隊現(xiàn)場演奏音樂，加上動漫、數(shù)字電影和三維設(shè)計等現(xiàn)代科技手段，如同讓人經(jīng)歷一次無法喘息的旅程?！睔W建平不吝贊嘆。韋恩不光創(chuàng)辦了蘭登舞蹈團，還是英皇的駐團編舞，也是電影《哈利·波特與火焰杯》的動作指導(dǎo)，“他的舞蹈跟生活同步，引起年輕人極大的共鳴。這四年來，韋恩編了許多讓人耳目一新的作品，使以古典芭蕾為主的皇家芭蕾舞團進入了全新的時代?！?/P>
當(dāng)初英皇在選擇駐團編舞時，誰都以為結(jié)果必然是實力派克里斯托弗·威爾頓，另外一個青年編舞不僅是個光頭，而且成長經(jīng)歷跟腳尖沒有任何關(guān)系，就是玩電子產(chǎn)品長大的光腳男人韋恩，然而董事會最終選擇了后者。在韋恩手中，芭蕾不僅僅是超越身體極限，更有聲光電的配合，光怪陸離、變幻莫測的現(xiàn)場效果更現(xiàn)代也更刺激，難怪當(dāng)年全場五分之四的觀眾都為他歡呼。這一次，北京的觀眾也有了眼福，看看電子時代，芭蕾的新玩法。
對話希薇·紀蓮：
TimeOut：說起《六千英里以外》，跟三位編舞大師的合作各有什么不同感受呢？他們對你有提出什么不同的要求嗎？
希薇·紀蓮：艾克對舞蹈很有把握，他的示范動作很清晰，點評也很生動。弗賽斯很少親自演示舞步，但卻掌控著舞蹈的節(jié)奏，這種理念不僅源自他對舞者的練習(xí)指導(dǎo)，還源自他對音樂的詮釋。我與他的首次合作可以追溯到24年前了，這次的雙人舞是他為我編的第四支舞，靈感來自古典舞蹈訓(xùn)練，慢跳和快步的快速交替。排練時他跟我說“現(xiàn)在把你的腿變作手臂”，然后他轉(zhuǎn)身對勒里奇說，“你要把手臂變作腿”。當(dāng)時我愣了一下，真以為我聽錯了。
TimeOut：出演《瑪格麗特與阿芒》，在對角色的演繹上會有什么新的理解嗎？
希薇·紀蓮：這支舞是1963年阿什頓編的獨幕雙人舞，當(dāng)時是為努里耶夫和芳廷特別編的。我看過一次這個舞的視頻，然后再也不想看前人的演繹了。我希望從瑪格麗特這角色本身獲得體會。我看了書，看了話劇劇本，希望不僅僅是領(lǐng)會這個角色、這本小說、這個作者，同時也能領(lǐng)會故事發(fā)生的時代。一定要獲得當(dāng)時的語境，我才能精確地把握到，為什么她會做出這些反應(yīng)，為什么她會為愛做出那樣的犧牲。這就是我為這部劇做的努力——去找出瑪格麗特到底是什么樣的人。戲劇和小說有一點不同，小說里茶花女孤獨死去，而戲劇中阿芒回來了。而我相信，阿斯頓的舞劇是基于話劇版本的?，敻覃愄乇仨毸涝诎⒚⒌膽牙铮?/P>
TimeOut：許多人驚訝于你身體的柔順度，隨著年齡的增長，你有什么特別的妙方，讓你保持如此的靈活嗎？
希薇·紀蓮：我很幸運，從來沒有為自己的體型煩惱過?，F(xiàn)在我的確更應(yīng)該保養(yǎng)身體，因為我不想讓它出問題。年輕的時候，誰都不會去想保養(yǎng)這個問題。現(xiàn)在不同了。每次身體狀況拉起警鐘，我就會停下來聽。當(dāng)然我的身體狀況已經(jīng)比不上20年前了，但是也不差。好在我還不用讓我的身體對抗自己。芭蕾這種東西，即便你順應(yīng)自己，已經(jīng)夠難了。如果你對抗身體，會更加難。
TimeOut：對于古典和現(xiàn)代芭蕾，你怎么看？有所偏愛嗎？
希薇·紀蓮：我去年在斯卡拉演了《曼儂》。我感覺非常好，而且重回古典芭蕾比我想象的要輕松，我原以為會很困難。我想我會繼續(xù)跳古典芭蕾，但絕對不是只跳古典芭蕾。斯卡拉那次是個很好的機會，而且我很享受。
我覺得無論在古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾還是在現(xiàn)代舞中，創(chuàng)新都非常重要。守舊或者模仿從來是不夠的。運動中必須有生命、有個性。
TimeOut：你曾經(jīng)說過，“I liked tradition, but I could never stay inside it”，如今你已經(jīng)是世界第一的舞者，怎么繼續(xù)向外界展示自己敢于顛覆呢？
希薇·紀蓮：有時我會反過頭來演一些經(jīng)常演或者說原先演過的作品。這對我來說是種新挑戰(zhàn)，去看看這個舞是不是像我原來感到的一樣讓人愉悅。這種重排過程讓我覺得很舒服，就好像我把這個盒子的每一個角落都摸透了。
TimeOut：芭蕾對你而言是什么？如果有一天不跳舞了，最想去做什么？
希薇·紀蓮：舞蹈是一場好玩的游戲，如果覺得開心，就一直跳下去。一直在舞蹈中能感到刺激很重要。要享受舞蹈的快樂。也有人曾經(jīng)向我提過開辦舞蹈學(xué)校或者辦公司，但我想到那些財政啊，事務(wù)啊，覺得很頭疼。
