丹尼爾·歐倫稱(chēng)傾注情感是演繹普契尼歌劇的“秘訣”　凌風(fēng)／攝

（記者 陳然）從今晚起至本周日，國(guó)家大劇院版普契尼歌劇《圖蘭朵》將上演四場(chǎng)。該劇是意大利歌劇大師普契尼創(chuàng)作于1924年的作品，是他最后一部作品。此版《圖蘭朵》目前已上演過(guò)七輪，是大劇院的保留劇目。本次演出特邀享譽(yù)全球歌劇院的以色列指揮家丹尼爾·歐倫執(zhí)棒，這也是他第一次來(lái)京演出。

合作方式：不用語(yǔ)言，直接唱出來(lái)

2011年，丹尼爾·歐倫首次與中國(guó)結(jié)緣，是與廣州大劇院合作歌劇《托斯卡》。歐倫毫不諱言自己對(duì)中國(guó)的喜愛(ài)：“第一次來(lái)我就發(fā)現(xiàn)我愛(ài)上了這里，我與中國(guó)的音樂(lè)家、樂(lè)團(tuán)、演員的合作都很愉快，中國(guó)的觀眾也讓我非常滿意”。歐倫的指揮情感豐沛、熱情洋溢。因?yàn)閺男〗邮車(chē)?yán)格的聲樂(lè)訓(xùn)練，歐倫在與歌唱家、樂(lè)團(tuán)合作時(shí)可以不以語(yǔ)言描述，而是直接唱出來(lái)。他曾表示自己能唱歌劇中的任何角色，無(wú)論高音、低音、中音。這無(wú)疑對(duì)他指揮歌劇有著極大的幫助。

指揮風(fēng)格：運(yùn)用整個(gè)身體表現(xiàn)情感

歐倫描述自己的指揮風(fēng)格是“全身心投入到指揮和音樂(lè)中”?！霸谥笓]中我會(huì)運(yùn)用整個(gè)身體來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)烈而豐富的情感，并通過(guò)這種方式將情感傳遞給觀眾”。

在廣州演出時(shí)，歐倫發(fā)現(xiàn)中國(guó)觀眾非常欣賞他的指揮方式，也容易受到音樂(lè)的感染，“他們的反應(yīng)不像是在欣賞歌劇或音樂(lè)會(huì)，而像是在看搖滾演唱會(huì)。也許我的指揮方式確實(shí)很適合中國(guó)，中國(guó)的一切也很適合我”。談及普契尼歌劇，歐倫認(rèn)為，傾注情感是演繹普契尼歌劇的“秘訣”，“因?yàn)樗淖髌房偸浅錆M著情感，并以此與觀眾進(jìn)行心靈的交流”。

常年活躍在歐美各大歌劇院的歐倫，近些年來(lái)中國(guó)演出，對(duì)中國(guó)的觀眾也有很深的印象。歐倫發(fā)現(xiàn)在中國(guó)，進(jìn)劇院看演出的觀眾都很年輕，“這是非常好的現(xiàn)象，和美國(guó)、歐洲都不一樣”。此前歐倫在廣州指揮《蝴蝶夫人》時(shí)，他還注意到不少中國(guó)觀眾已經(jīng)相當(dāng)專(zhuān)業(yè)，在進(jìn)歌劇院前做了充分的準(zhǔn)備?！把萃暌院笪以诰W(wǎng)上看到很多觀眾在熱議我們的演出，反應(yīng)很熱烈，讓我感到很欣慰”。在談到未來(lái)的計(jì)劃時(shí)，歐倫表示自己的愿望是想帶更多國(guó)外優(yōu)秀的歌唱家來(lái)中國(guó)，和中國(guó)的歌唱家、樂(lè)團(tuán)合作，回報(bào)給中國(guó)觀眾。

丹尼爾·歐倫

1955年出生于以色列的歐倫自幼接受鋼琴、大提琴、聲樂(lè)、和聲訓(xùn)練。13歲的歐倫被指揮大師伯恩斯坦選中，擔(dān)任音樂(lè)會(huì)的領(lǐng)唱，由此開(kāi)始歌劇之路。隨后，歐倫開(kāi)始學(xué)習(xí)指揮。1975年在卡拉揚(yáng)指揮大賽中獲得二等獎(jiǎng)，開(kāi)啟了他的國(guó)際演出生涯。作為一位非意大利裔的指揮家，歐倫也征服了所有意大利主流歌劇院，并與歐美最富影響力的劇院，如紐約大都會(huì)歌劇院、倫敦皇家歌劇院、維也納國(guó)家歌劇院、巴黎歌劇院等都有著緊密的聯(lián)系。目前，歐倫是意大利薩勒諾威爾第劇院的藝術(shù)總監(jiān)。

他們（中國(guó)觀眾）的反應(yīng)不像是在欣賞歌劇或音樂(lè)會(huì)，而像是在看搖滾演唱會(huì)。也許我的指揮方式確實(shí)很適合中國(guó)，中國(guó)的一切也很適合我。

■ 談女高音：孫秀葦?shù)穆曇粝癜牙?/STRONG>

此次為國(guó)家大劇院指揮《圖蘭朵》時(shí)，歐倫將與中國(guó)歌唱家孫秀葦合作，而他們此前在歐洲也曾有過(guò)合作。歐倫指出，《圖蘭朵》中的“圖蘭朵公主”這個(gè)角色，不同于普契尼歌劇里的任何一個(gè)女主人公，“她的聲音有點(diǎn)類(lèi)似于瓦格納歌劇的女聲，充滿穿透力，很有英雄氣概”。歐倫認(rèn)為，孫秀葦?shù)穆曇艉苓m合這個(gè)角色，“她的聲音像一把利刃，具有很強(qiáng)的穿透力”。

■ 談續(xù)寫(xiě)：“最好的‘最后18分鐘’”

1924年，普契尼在創(chuàng)作《圖蘭朵》至第三幕第二場(chǎng)時(shí)就不幸病逝，因而《圖蘭朵》是一部未完成的作品，剩余部分交由普契尼的學(xué)生、意大利作曲家阿爾法諾續(xù)寫(xiě)完成。在國(guó)家大劇版《圖蘭朵》中，青年作曲家郝維亞接受委約進(jìn)行最后18分鐘的創(chuàng)作，成為全世界迄今為止的第三位《圖蘭朵》續(xù)寫(xiě)者。第一次指揮中國(guó)版“最后18分鐘”的歐倫也不吝贊美之辭：“這是我看到最好的‘最后18分鐘’”。