林懷民　郭延冰／攝

（記者 天藍）4月1日，享譽世界的臺灣云門舞集在掌門人林懷民的帶領(lǐng)下，攜三噸半的黃金稻米在國家大劇院的舞臺上演出《流浪者之歌》。這部作品是林懷民在一次印度的旅程中突發(fā)的靈感，并結(jié)合了臺灣的稻米、中亞的民歌，其內(nèi)容則與“生命”有關(guān)。

新京報：《流浪者之歌》創(chuàng)作靈感來自你的一次印度之旅，但為什么這次創(chuàng)作和你之前的作品完全不一樣呢？
　　林懷民：在這個舞作之前，我的作品都是非常飽滿、急促和熱烈的，直到《流浪者之歌》才真正安靜下來。作品里不是在說某個故事，表現(xiàn)某個角色，也不是強調(diào)某個道具。因為在印度，我看到了人的生老病死。有一天凌晨，我在印度一個鄉(xiāng)間的火車站趕火車。天黑蒙蒙的，我突然在候車室里踩到軟軟的東西。仔細一看，原來候車室里，睡滿了人。他為什么一聲都不吭？這么一想，鼻子一酸我哭了。人只有餓到一口氣都沒有的時候，被踩了一下，才是沒有感覺的。那就是印度。那次旅行，我?guī)缀跆焯炜蕖：髞砦胰チ撕愫?，我看到印度教的人把尸體燒掉，把骨灰丟到河里。而在恒河下游200公尺的地方，教徒又在河里洗澡，那是他們的圣河，他們要喝圣水。然后我到了菩提伽耶。在一棵菩提樹下打坐的時候，我的心靜了下來。有一天一縷斜陽正好從菩提樹的葉隙中射在我的腦門上，我心中涌起一股從未有過的感動。于是我想，這份安靜以及關(guān)于生死，關(guān)于成敗，這些主題是我下半生要追求的內(nèi)容；緊接著回到家后，《流浪者之歌》就被糊里糊涂地編了出來。
　　新京報：可是你是如何讓舞者也做到安然淡定的呢？劇中演和尚的演員要站在臺上90分鐘紋絲不動，還有結(jié)尾處演員慢慢在地上畫圓，觀眾看睡著了怎么辦？
　　林懷民：我想正是因為今天的世界非常的急躁，非常的多災(zāi)多難，人們才需要那樣一點安靜。演和尚的演員已經(jīng)在臺上站了17年，如今也都50歲了，你讓我說為什么他能堅持那么久，我想這就是心中不浮躁，包括結(jié)尾時畫圓的舞者。這個舞可能會讓一些人睡著?？墒钱斔@醒之后，他仍然會坐在那里。
　　新京報：這次作品中最吸引人的亮點之一是撒滿舞臺的黃金稻米。為什么要選擇稻米呢？
　　林懷民：我是在臺灣嘉義長大的，對家鄉(xiāng)的印象最深刻的便是成片的稻田，而且我最愛玩弄稻米，父親就常常責罵我說稻米是神圣的。也許正因為童年的挫折，我決定把這好幾噸稻米搬上舞臺。
　　新京報：聽說稻米的幕后故事非常有趣。
　　林懷民：我們到田里去看，稻米從來不是金黃色的，而是褐色的。為了表演，我們讓四個男子漢，用兩個禮拜做處理。很多米是尖的，打到身上很疼，所以漸漸地我們才知道要加入選米、染色等技術(shù)環(huán)節(jié)。這個戲在歐洲的演出次數(shù)是最多的。我們就讓一批米住在法蘭克福，另一批米住在美國。它還有很多的住址，我記不住那么多了。還有一年，在美國郊外演出，那是一片森林，我們在臺上演著，松鼠在臺上偷吃。它們每場都來，結(jié)果變成舞者與松鼠“共舞”了。
　　新京報：喬治亞的民歌和印度有什么關(guān)系，為什么你覺得用它做《流浪者之歌》的配樂最合適？
　　林懷民：這音樂能給人一種強大的力量，讓人仿佛置身滾滾江河，就像在印度的恒河，我一聽就覺得，就是它。
　　新京報：你怎么知道喬治亞的民歌與“流浪”一定有關(guān)呢？
　　林懷民：我并不知道他們唱什么，因為它是俄文的。我把舞編完后，就把音樂與舞蹈放在一起，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這首曲子好像就為這個舞寫的，長短都差不多。后來我才知道歌曲的內(nèi)容是有關(guān)耕田的?？墒歉锏囊魳窞槭裁催@么長，給人感覺如此的遼闊？這讓我一直百思不得其解，直到有一年我們在洛杉磯演出，與作家阿城討論這個問題，他的說法讓我恍然大悟。他告訴我文革的時候，他到河套去種地，每天早上吃飽了飯開工，拿個便當系在腰上，呼喊著牛開始在一望無際的平原上犁地，等回到原來的地方，已經(jīng)是晚上了。