6月11日，國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》導(dǎo)演陳薪伊（上）在指導(dǎo)演員排練 記者 羅曉光/攝
6月20至23日，國(guó)家大劇院歌劇節(jié)·2011中唯一一部由國(guó)家大劇院創(chuàng)作排演的原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》即將首演亮相。日前，國(guó)家大劇院舉行探班活動(dòng)，邀請(qǐng)媒體深入排練現(xiàn)場(chǎng)，觀看了該劇第三幕的排練過(guò)程，率先體驗(yàn)了這部以中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典故事為題材的大制作歌劇所帶來(lái)的視聽(tīng)震撼與心靈滌蕩。
排練場(chǎng)搭實(shí)景 演員提前找感覺(jué)
一般而言，國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇的排演過(guò)程都是在排練廳內(nèi)完成，然而這一次《趙氏孤兒》的排練卻十分特殊。從戲劇排練的第一天開(kāi)始，便是在比排練廳面積更大、空間更高的繪景間內(nèi)進(jìn)行的。記者走進(jìn)排練現(xiàn)場(chǎng)，率先映入眼簾的便是一個(gè)巨大的傾斜平臺(tái)，幾乎占去了排練場(chǎng)的全部空間。據(jù)悉，這樣的安排是源于該劇十分特別的舞美設(shè)計(jì)。
由國(guó)家大劇院舞美總監(jiān)高廣健為《趙氏孤兒》設(shè)計(jì)的舞臺(tái)，突破了以往的傳統(tǒng)模式，運(yùn)用現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，將舞美的作用從提供演出環(huán)境升級(jí)到表達(dá)作品內(nèi)涵的新層面。其中最引人矚目的便是作為主要表演區(qū)的180平米的平臺(tái)，而這個(gè)平臺(tái)，還具有高達(dá)15度的傾斜角度，最大距地高度達(dá)到了6米，以表現(xiàn)亂世之中社會(huì)狀態(tài)的動(dòng)蕩與混亂。同時(shí)這種傾斜平臺(tái)的處理會(huì)帶來(lái)行動(dòng)的不穩(wěn)定感，演員在調(diào)整重心的過(guò)程中會(huì)呈現(xiàn)出獨(dú)特的行為特征。
為了能夠讓每一位演員在排練中就逐步適應(yīng)這種特殊的舞臺(tái)環(huán)境，該劇導(dǎo)演陳薪伊特別要求，一定要有一個(gè)原比例的代用布景，以便于達(dá)到最佳的排演效果。為此國(guó)家大劇院特別選定了空間最大的繪景間作為“特殊”的排練場(chǎng)地，史無(wú)前例地搭建了這個(gè)巨大的平臺(tái)供排練使用。經(jīng)過(guò)近一個(gè)月的磨合，無(wú)論主要演員還是合唱隊(duì)成員，都已經(jīng)適應(yīng)了這個(gè)平臺(tái)，不管行走翻轉(zhuǎn)還是演唱表演，都已經(jīng)非常自如，如履平地一般。
舞臺(tái)表現(xiàn)處處“抓人” 凸顯導(dǎo)演深厚功力
記者探班當(dāng)天，劇組正在進(jìn)行全劇的整體聯(lián)排，據(jù)悉，雖然全體演職人員的集中排練只進(jìn)行了20多天，但劇組的工作進(jìn)展卻是突飛猛進(jìn)。分幕的排練已經(jīng)完成，目前正在進(jìn)行細(xì)節(jié)的調(diào)整和全劇整體的連貫。
其中，第三幕表現(xiàn)了“趙氏孤兒”趙武得知自己身世并手刃仇人屠岸賈的過(guò)程，這是故事發(fā)展到戲劇沖突最為強(qiáng)烈的階段，高質(zhì)量的音樂(lè)與演唱也同時(shí)對(duì)戲劇沖突的發(fā)展和升溫以及舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造起到了極大的烘托作用。
在這幕具有極大戲劇沖突的表演中，導(dǎo)演卻以一個(gè)溫馨恬靜的市集場(chǎng)景作為開(kāi)端，以此與之后的激烈場(chǎng)景形成對(duì)比，加強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)張力。程嬰在眾人的唾罵聲中出現(xiàn)，一幅卑微至極的模樣。陳薪伊表示：“在這里是要表現(xiàn)程嬰之活的偉大，他是在假裝卑微，而非真的卑微，是忍辱負(fù)重。他宛若一尊春秋時(shí)代的青銅劍，發(fā)綠霉的、斑駁的劍。”隨著趙武的出現(xiàn)，戲劇沖突逐漸強(qiáng)烈起來(lái)，從始至終仿佛有一條線，牽引著觀者的心時(shí)刻緊跟劇中的情節(jié)發(fā)展，用陳薪伊的話來(lái)說(shuō)，這是因?yàn)猷u靜之的編劇特點(diǎn)有點(diǎn)像美國(guó)大片，先不交待事件，讓事件在故事中慢慢展開(kāi)。
趙武的詠嘆調(diào)《雨越下越猛》將戲劇沖突推向了高潮，高亢激昂的曲調(diào)將趙武身世之謎被揭開(kāi)后內(nèi)心強(qiáng)烈的激蕩充分彰顯。全劇在結(jié)尾的處理也頗為令人玩味，沒(méi)有像慣常那樣在激烈沖突結(jié)束的剎那，在宏大的樂(lè)聲中落幕，而是在正義戰(zhàn)勝邪惡之后，讓情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)地回到程嬰身上，讓他在舞臺(tái)一角安詳?shù)爻鹱詈蟮脑亣@《我已無(wú)力同行》，從震撼心靈的強(qiáng)大沖擊到撥動(dòng)心弦的真切感動(dòng)，仿佛劃出一道線條優(yōu)美飽滿的弧線，凸顯出導(dǎo)演的深厚功力。
另外值得一提的是，國(guó)家大劇院合唱團(tuán)的表現(xiàn)令人感到驚喜不已，經(jīng)過(guò)國(guó)家大劇院十余部自制歌劇的磨練，以及與眾多大師級(jí)導(dǎo)演的合作之后，能夠明顯感覺(jué)到大劇院合唱團(tuán)整體水平的飛速提高與演員素質(zhì)的日趨成熟，不僅演唱精準(zhǔn)到位，每一位團(tuán)員的表演也都表現(xiàn)不俗，舞臺(tái)上可謂是人人出彩、處處閃光。
大劇院熱心高雅藝術(shù)教育 觀眾率先體驗(yàn)歌劇造型
國(guó)家大劇院不僅致力于歌劇的創(chuàng)作和演出，對(duì)于歌劇藝術(shù)在大眾中的普及也十分注重，歌劇節(jié)期間更是安排數(shù)十場(chǎng)與歌劇藝術(shù)相關(guān)的教育活動(dòng)，以通俗易懂的方式向大眾介紹歌劇，讓他們能夠走近歌劇、了解歌劇、愛(ài)上歌劇。
記者探班當(dāng)日適逢周六，國(guó)家大劇院特別舉辦了一場(chǎng)別開(kāi)生面的《趙氏孤兒》試裝活動(dòng)，該劇造型設(shè)計(jì)李銳丁不僅為百余位觀眾講解并展示了劇中的人物造型，并親自為現(xiàn)場(chǎng)的幾位熱心觀眾裝扮了劇中的人物造型。記者看到，該劇的服裝同舞美風(fēng)格一樣，將時(shí)尚元素融入到古典的基調(diào)之中，李銳丁對(duì)其定位為“新古典”風(fēng)格。此次劇中的演出服裝不僅在款式上十分特別，在材質(zhì)的選擇上也十分特別，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)呈現(xiàn)的肌理感，凸顯出這位曾作為奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式服裝總設(shè)計(jì)的一流設(shè)計(jì)師的國(guó)際化視野和獨(dú)特創(chuàng)作視角。
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)
陳薪伊的話——
這個(gè)戲難點(diǎn)很多，首先我們沒(méi)有任何參照，電影話劇都是完全不同的、不可參照的。因此我們是從零開(kāi)始，無(wú)論是音樂(lè)還是人物，包括服裝、布景的設(shè)計(jì)，舞臺(tái)的調(diào)度，空間的設(shè)置。我們的排練時(shí)間其實(shí)很短，但在這之中都在進(jìn)行著各種修改，比如剛剛我們才研究決定，將劇中最后的大合唱去掉了，雖然已經(jīng)排演完了，但是我們感到?jīng)]有這一段合唱整體的效果會(huì)更好，所以還是把它刪掉了。應(yīng)該說(shuō)我們的戲最終是可以成功的！
這部作品的音樂(lè)我也是十分滿意的，包括人物的形象、整體的氛圍、合唱等等，特別是這部作品中，有一個(gè)八重唱，是非常有難度的。在排演過(guò)程中，從場(chǎng)面來(lái)講我希望八個(gè)人分散著站在舞臺(tái)上，這樣視覺(jué)上能夠更加漂亮，但是在聲音上這樣就很難達(dá)到很好的效果，所以到現(xiàn)在我們還在尋找修改的辦法。
舞臺(tái)傾斜的角度是我作品中最大的，它會(huì)產(chǎn)生一種張力，這是我們前期討論了很久才制定的方案，我還是比較喜歡這個(gè)舞臺(tái)的，有一種沖擊力，畫(huà)面很漂亮，從一開(kāi)始我就希望這個(gè)舞臺(tái)能夠有一種浮雕的感覺(jué)，我們現(xiàn)在看到的整個(gè)臺(tái)面，就是一個(gè)晉國(guó)國(guó)都的浮雕。
二幕一場(chǎng)是非常有名的搜孤救孤場(chǎng)景，表現(xiàn)的是程嬰把趙氏孤兒抱回家后，他已經(jīng)知道，如果趙氏孤兒不交出來(lái)，全城的嬰兒都得死，他允諾了公主，可是他不知道該怎么跟自己的妻子說(shuō)。這個(gè)片段中有好幾段十分精彩的演唱，特別是女中音麥菽的《搖籃曲》，其實(shí)這段戲很難排，因?yàn)橐魳?lè)時(shí)間不長(zhǎng)，但是三個(gè)角色的人物都要在這一場(chǎng)戲中完成，非常難，也非常好聽(tīng)。我相信雷蕾的這首搖籃曲，會(huì)穿越時(shí)空……公主會(huì)聽(tīng)到，趙武會(huì)聽(tīng)到……未來(lái)會(huì)聽(tīng)到。
第一幕基本情況：
第一幕第一場(chǎng)講述了趙家滿門(mén)抄斬后莊姬公主向程嬰“托孤”的情節(jié)。編劇鄒靜之把孤兒和他母親的出場(chǎng)設(shè)置在黎明，陳薪伊表示：“這是作者的智慧，黎明是美麗的。在黎明的美麗中美被毀滅。”這一場(chǎng)景是程嬰從一個(gè)普通人蛻變成為耶和華式的英雄人物的過(guò)程，程嬰的唱詞里有一句 “她的死像滔天大浪,將一個(gè)懦弱的人抽醒！” 從他抱起趙氏孤兒那一瞬間起，他，這個(gè)草澤醫(yī)生，便再也回不到一介市井小民的安逸中去了……然而他從平凡走向不平凡的過(guò)程是無(wú)意識(shí)的，這也正是這個(gè)人物難能可貴的地方。
第一幕第二場(chǎng)，圍繞著韓厥從一個(gè)屠岸賈手下的幫兇，瞬間轉(zhuǎn)化成為義士的過(guò)程。程嬰經(jīng)受著恐懼，背著藥箱逃出大門(mén)，結(jié)果計(jì)劃失敗被韓厥查出嬰兒。沉睡的嬰兒感染了韓厥，故產(chǎn)生了“韓厥義舉”——他把自己釘在了紅門(mén)上！他這樣一舉兩得：救了孤兒 、救了程嬰。在這里導(dǎo)演特意要讓程嬰知道韓厥義舉，他的心理開(kāi)啟了一扇窗，也是他之后救孤動(dòng)機(jī)的生成，這是在程嬰面前的第一個(gè)義舉，使他獲得了走下去的行為動(dòng)力！
第二幕第一場(chǎng)基本情況：
世界是混沌的，家園是綠色的，公孫杵臼的心卻惴惴不安。
作者為程嬰家設(shè)了一口甜水井，那是一個(gè)綠色的家，一切都是新的，新的茅屋、新的燈盞、一口新的甜水井、新出生的兒……新的搖籃床。程嬰的妻子麥菽是一個(gè)甜美的小婦人，美不勁兒地顯擺自己的幸福生活，豆綠色的麥菽美不勝收。當(dāng)你看到她第一眼時(shí)，一定是在甜水井邊淘著水，你最后一眼看見(jiàn)她的時(shí)候，也是在甜水井，她跳進(jìn)了甜水井。
6月11日，演員在排練國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》 記者 羅曉光/攝
6月11日，演員在排練國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》 記者 羅曉光/攝
