歌劇《趙氏孤兒》中，十八年后趙武初見父親程嬰，程嬰正因當(dāng)年告發(fā)趙孤被百姓唾罵　王小京/攝 

（記者 李紅艷）昨晚（6月20日），由國家大劇院創(chuàng)作排演的原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》首演。恢弘的場面、深沉的情感和博大的情懷，再次放大了經(jīng)典題材的藝術(shù)感染力。雖然這是一部極為厚重的大悲劇，然而貫穿全劇始終、反復(fù)出現(xiàn)的主題音樂線索，卻是一首低回婉轉(zhuǎn)的《搖籃曲》，呈現(xiàn)出肅殺氣氛中的人性溫暖。 

《趙氏孤兒》是中國傳統(tǒng)的經(jīng)典戲劇題材，曾經(jīng)被各種藝術(shù)形式廣泛演繹，然而改編成歌劇卻還是有史以來第一次。由于“趙孤”的故事早已廣為流傳，所以昨晚走進大劇院的觀眾，更多是沖著音樂和舞臺呈現(xiàn)方式來的。 

伴隨著充滿緊張氛圍的序曲，大幕緩緩拉開，未見古典式的亭臺樓閣、街巷院落，舞臺呈現(xiàn)出的卻是一個巨大的斜面平臺，15度傾斜角度讓觀眾有一種不安與不穩(wěn)定感，隱喻著春秋時代極度動蕩、失去平衡的社會狀態(tài)。整個傾斜的坡面，被飾以莊重的浮雕式紋樣，象征著晉國大地的城池。 

就是這塊傾斜的舞臺，成為自始至終的主要表演區(qū)域，它時而是集市的高臺，時而是府第的院落，時而化作秀美的田園，時而又是英靈現(xiàn)身的圣臺。隨著劇情的推進，舞臺不斷發(fā)生著神奇的變化，既具現(xiàn)代感，又兼有中國式的寫意之美，創(chuàng)造了一個完全令人意想不到的故事空間。 

歌劇《趙氏孤兒》的音樂色彩，總體來說是宏大而不失細膩，悲壯而不掩溫情。作為全劇的音樂主線，《搖籃曲》的旋律多次響起，給觀眾留下了深刻印象。其質(zhì)樸的歌謠體也被觀眾所稱道。比如，當(dāng)程嬰的妻子知道自己的兒子將被換走時，悲傷地吟唱起這段歌曲，很多觀眾忍不住鼻子發(fā)酸。 

劇中令人動容的詠嘆調(diào)還有多處。公主的《孩子，我們怎么辦？》哀婉凄切；程嬰的《饑餓啊，饑餓》悲傷動情；趙武的《雨越下越猛》慷慨高亢；而程嬰最后的詠嘆《我已無力同行》，更讓全劇從震撼心靈的強大沖擊，轉(zhuǎn)換到撥動心弦的真切感動。 

相比于詠嘆調(diào)的出彩，劇中的宣敘調(diào)則相對中規(guī)中矩。不過一些觀眾覺得，較之雷蕾之前歌劇作品《西施》，這一次的創(chuàng)作還是有了不小的進步和提升。其實，中國語言的發(fā)聲特點與音樂的音律如何契合，一直是中國歌劇在創(chuàng)作過程中的難題，做不好就會讓人覺得不倫不類。雷蕾本人也是惴惴不安，“我盡量合乎中國語言的邏輯和規(guī)律，不至于讓觀眾笑場。” 

總體來說，《趙氏孤兒》將一個彰顯中國古代義士偉大情懷的故事，以聽覺、視覺等特有的舞臺藝術(shù)手段再現(xiàn)了出來，起承轉(zhuǎn)合連貫流暢。不過也有觀眾認為，趙孤最終刺死義父屠岸賈那一場戲，無論是文本臺詞，還是音樂表現(xiàn)，都缺少對他心理轉(zhuǎn)變的足夠鋪墊。 

該劇將持續(xù)上演到23日。 

人物專訪 鄒靜之：一天也離不開寫作 

（記者 李紅艷）鄒靜之花了2萬元買歌劇《趙氏孤兒》的票，邀親朋好友來捧場?！拔铱蓻]他交際面那么廣，我就認識音樂圈里的人?！薄囤w氏孤兒》的作曲雷蕾笑呵呵地說。 

的確，在中國編劇界，沒有人能像鄒靜之那樣“多棲”。這不，最近又到了他的“活動”繁盛期，四處能見他的蹤跡：國家大劇院原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》昨晚首演，電視劇《中國1945之重慶風(fēng)云》昨晚開播，電影《大武生》即將于暑期檔上映，而另一部電視劇《抬頭見喜》也正在熱拍……鄒靜之就像一只章魚，有八條腕足，還有相當(dāng)發(fā)達的大腦。所有這些，讓他成為編劇海洋里的“一霸”，左右逢源。 

“古代題材更能觀照現(xiàn)實” 

《趙氏孤兒》是鄒靜之為國家大劇院創(chuàng)作的第二部原創(chuàng)歌劇。此前他寫過《西施》，再之前他還與作曲家郭文景合作過歌劇《夜宴》。三部歌劇作品都是古代題材，為何鐘情于此？鄒靜之一歪腦袋，反問道：“你覺得現(xiàn)實主義題材適合做歌劇嗎？”他隨即解釋說，“我覺得古代題材更能觀照現(xiàn)實，就像《趙氏孤兒》，呼喚誠信和忠義，這在任何一個時代都不過時?！彼X得，歌劇《趙氏孤兒》是一部讓觀眾在現(xiàn)實的情境中有所感悟的劇。 

當(dāng)初在歌劇《趙氏孤兒》建組的媒體見面會上，鄒靜之曾說，這是他多年來的掛念和夢想?！拔液蛷垏⒃鴶y手籌備電影《趙氏孤兒》，當(dāng)時都已經(jīng)報批了，無奈后來由于種種原因，電影中途流產(chǎn)了?！比缃瘢髣≡簽樗钇鹆送ㄏ驂粝氲臉蛄?。 

“《趙氏孤兒》這個題材，是世界舞臺的寵兒。18世紀伏爾泰以一部《中國孤兒》，讓這個故事走進了歐洲人的世界。我甚至認為，當(dāng)代的經(jīng)典電影《拯救大兵瑞恩》，為救一個士兵而使七個士兵相繼犧牲，其結(jié)構(gòu)也是受到了《趙氏孤兒》八義救孤的影響?！编u靜之說。 

在鄒靜之看來，《趙氏孤兒》的偉大之處，在于程嬰的“輕生死，重然諾”，在于他的“舍生、取義”，這些是屬于中國的精神信條，是反映中國人高古情懷的忠義價值觀。“歌劇在中國處于起步階段，沒有‘誰跑在前面’的問題，大家都在探索。中國歌劇一定要有本民族的價值觀，這是與西方歌劇相區(qū)別的重要一點。觀眾也應(yīng)該既看到外在的形式，更看到內(nèi)在的主題內(nèi)涵?！?nbsp;

“寫歌劇是失敗后的夢尋” 

章魚有很強的再生能力，鄒靜之寫歌劇，某種意義上說也是一種再生，是“失敗后的夢尋”。他迷戀歌劇，而此生最大的遺憾就是“沒能成為在舞臺上唱歌的人”。 

鄒靜之學(xué)過10年美聲，拉過8年小提琴，“我可以按照原調(diào)唱《今夜無人入睡》，一般歌劇我都能唱到high C?！毙r候，父親經(jīng)常帶著他看戲，而他生平看的第一部歌劇《阿依古麗》，是獨自一人去看的?！澳菚r我才上小學(xué)二年級?？赐甓纪砩?0點多鐘了，我自己坐著大1路公交車回家。在我很小的時候，歌劇就在我心中種下了種子。” 

鄒靜之有三個哥哥，大哥是男低音，二哥是男中音，三哥是“小號男高音”，他自己則是“大號男高音”。四兄弟能組成四重唱。他們都喜歡聽唱片，《薩爾維亞的理發(fā)師》、《天鵝湖》……無所不包，唱針磨壞了他們就削竹子當(dāng)作唱針。到如今，鄒靜之家中收藏的碟片比很多專業(yè)人士還多。就連歌劇《趙氏孤兒》的作曲雷蕾，都經(jīng)常從他家里拷歌劇回去聽。 

回頭望，鄒靜之覺得此生對他的編劇創(chuàng)作幫助最大的就是詩歌和音樂。他寫電視劇就是按照音樂的節(jié)奏來寫?！敖豁憳酚衅稹⒊?、轉(zhuǎn)、合，劇本也是如此?！彼麑懙膶Π祝彩前凑赵姼璧母杏X來寫。“很多人說我的劇本有‘聲音’，就是因為我對對白特別注重，甚至有潔癖，多一個字，少一個字，都會使我特別痛苦。我超級迷戀對白設(shè)計，經(jīng)常一遍一遍地改。” 

“我是以票友的精神來編劇” 

“我文化程度不是很高，但我比別人讀書多，思考多?！编u靜之對自己的評價很簡單。 

從上世紀80年代開始寫詩、散文，到上世紀90年代涉足影視劇，再到進入新世紀推出話劇、歌劇……30年來，鄒靜之這只“八爪魚”的觸腕愈伸愈廣、愈伸愈遠，外界稱其為多種經(jīng)營，而他自己卻說，這是因為“文體的改變能夠增加新鮮感”。 

鄒靜之將自己的創(chuàng)作比作游戲闖關(guān)?！啊冻壃旣悺愤^關(guān)了就沒意思了，就想著更難的，于是就開始玩《魂斗羅》，到現(xiàn)在，大家都喜歡玩《魔獸》，越來越難。再就是像練書法，描紅、楷書、行書、草書……一氣兒貫穿下來，這個過程你會發(fā)現(xiàn)有很多樂趣?！?nbsp;

在自己經(jīng)營的“行當(dāng)”中，鄒靜之最喜歡舞臺劇。這也是他近幾年越來越多地回歸舞臺創(chuàng)作的原因?！叭绻f寫電視劇是為我?guī)砩畹谋Ｕ?，為我收藏古典家具提供物質(zhì)保證，那么現(xiàn)在看來，這些問題都解決了?！蓖Ａ藥酌腌?，他接著說：“從舞臺劇開始，我想寫一些更加精致的、篇幅不太大的東西。當(dāng)然，這也與我的體力有關(guān)，以前寫30集電視劇覺得不是什么事兒，現(xiàn)在一聽就快崩潰?！?nbsp;

很多人納悶，鄒靜之何來如此充沛的精力？“說出來人都不信，一年三百六十五天，我每天都在寫，沒有假日，也沒有周末。我每天五點半鐘起床，別人還在睡覺時，我可能已經(jīng)寫了三千字了。” 

這么多年寫下來，鄒靜之總結(jié)了一點，“我是以票友的精神來編劇”?！笆裁词瞧庇丫?？一是從骨子里喜歡，二是不以博名利為目的。我熱愛寫作，一天不寫就覺得缺點什么。就像活著需要陽光、空氣和水一樣，寫作已經(jīng)成為我的生理需要，我樂此不疲，從中享樂?！?nbsp;