導(dǎo)演陳薪伊（右）介紹人物造型 王小京／攝
國(guó)家大劇院第三屆歌劇節(jié)進(jìn)行過半，取材于中國(guó)古典戲劇的原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》將于6月20-23日震撼上演，堪稱歌劇節(jié)“下半場(chǎng)”的“重磅炸彈”。日前，該劇已進(jìn)入了排練的最關(guān)鍵時(shí)段。5月31日《趙氏孤兒》首次向媒體展示了服裝和舞美，極富古典之美的造型吸引了眾人眼球。
奧運(yùn)會(huì)首席服裝設(shè)計(jì)再發(fā)力：人物造型成發(fā)布會(huì)“高光點(diǎn)”
工作人員為趙武造型 王小京／攝
發(fā)布會(huì)上，導(dǎo)演陳薪伊攜舞美設(shè)計(jì)高廣健“坐鎮(zhèn)”，袁晨野、周曉琳、金鄭建、張英席、王傳越眾多主演紛紛亮相。雖然該劇服裝設(shè)計(jì)李銳丁沒能來到現(xiàn)場(chǎng)，但出自他手的人物造型卻成為了當(dāng)天最搶鏡頭的高光點(diǎn)。曾擔(dān)任北京奧運(yùn)會(huì)開幕式首席服裝設(shè)計(jì)師的李銳丁此番在歌劇《趙氏孤兒》的創(chuàng)作上，頗下了一番功夫，當(dāng)天所展示的造型再次證明了他的實(shí)力和創(chuàng)造力。
全劇中各位義士的“集體秀”令人眼前一亮：趙盾乃勇狂之義士，白發(fā)長(zhǎng)袍，透著一股仙氣；公孫杵臼屬儒狂之智者，仿佛一位道家老者遁世獨(dú)立；韓厥被定義為舍身取義之猛士，金銅色的鎧甲透著銳利的英氣；市井小民程嬰的隱忍與智慧，則以墨綠的主色調(diào)透出忠良、老實(shí)與儒雅的風(fēng)范。全劇最關(guān)鍵的女性角色——莊姬公主是男人世界里最動(dòng)人的一抹亮色：高貴華麗的水粉色長(zhǎng)裙，配以精致的宮廷刺繡，透出女性的柔媚與浪漫，正是美得這樣極致才使“她的死像滔天大浪，將一個(gè)懦弱的人抽醒！”
周曉琳飾演的公主是男人世界中的一抹亮色 王小京／攝
李銳丁為這部古典大戲絕妙的融入了出色的時(shí)尚元素，人們甚至能夠從公孫杵臼的長(zhǎng)發(fā)長(zhǎng)髯中看到今年Fendi的流行色。此外，強(qiáng)調(diào)材質(zhì)的肌理感，也是李銳丁絕不含糊的細(xì)節(jié)追求，用他的話來說：“這不是顛覆性的先鋒藝術(shù)，而是一個(gè)全新的新古典風(fēng)格。”
導(dǎo)演陳薪伊介紹，此次對(duì)每一位義士的形象都是斟酌再三的精心設(shè)計(jì)，力求對(duì)這些“大仁、大義、大智之士”進(jìn)行個(gè)性化的詮釋，賦予每個(gè)人特殊的美學(xué)意義。陳薪伊導(dǎo)演還表示，此次創(chuàng)作的原則是要把血腥作“點(diǎn)”的瞬間解決，將大義作“面”的鋪陳、渲染。她說：“如何詮釋義士之死與如何處理程嬰之活，都是創(chuàng)作的重點(diǎn)。我們要構(gòu)筑三維空間的視覺審美焦點(diǎn)。每一位義士的死都將有一種古典的壯美?！?nbsp;
高廣健被“綁架”：締造傾斜的世界
擔(dān)任此次《趙氏孤兒》舞美設(shè)計(jì)的，是國(guó)家大劇院的舞美總監(jiān)高廣健。他笑稱自己的參與是被陳薪伊導(dǎo)演“綁架”來的。在今年1月大劇院《圖蘭朵》赴韓國(guó)巡演的飛機(jī)上，陳薪伊問起高廣健對(duì)《趙氏孤兒》這個(gè)題材是否有什么想法時(shí)，高廣健知無不言，暢談了這個(gè)一直讓他很看重的故事。當(dāng)飛機(jī)降落在韓國(guó)機(jī)場(chǎng)，陳薪伊已認(rèn)定，《趙氏孤兒》的舞美設(shè)計(jì)非高廣健不可。
高廣健在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)也表示，假如有一天自己要作歌劇導(dǎo)演導(dǎo)一部戲的話，那么《趙氏孤兒》一定是首選，因?yàn)檫@個(gè)故事太深刻、太豐富了，為創(chuàng)作者提供了極大的藝術(shù)空間。這一次在舞美設(shè)計(jì)中，高廣健大膽揮灑出了他的想象力。
此次《趙氏孤兒》并沒有采用完全寫實(shí)的布景效果，而是以一個(gè)巨大的傾斜臺(tái)面，形成概念化的視覺主題，頗帶有現(xiàn)代象征主義的意味，同時(shí)刻意避免了繁復(fù)華麗的元素與視覺符號(hào)的鋪張濫用。高廣建說：“春秋是歷史上一個(gè)十分特殊的時(shí)期，整個(gè)社會(huì)都處在一個(gè)紛亂的狀態(tài)，這個(gè)斜面正是對(duì)這種不平衡的一種反映。同時(shí)，高廣健也力圖呈現(xiàn)出一種土地的質(zhì)感，這種質(zhì)感正是故事發(fā)生地晉國(guó)，也就是今天山西的風(fēng)貌與氣場(chǎng)?！拔蚁Ｍ@樣的感覺能夠讓人們穿透歷史產(chǎn)生聯(lián)想，只有這樣的土地，才能養(yǎng)育出這樣的一群人?！?
三段詠嘆唱出中國(guó)式的壯麗抒情
發(fā)布會(huì)當(dāng)天，袁晨野、周曉琳、金鄭建、張英席、王傳越五位主演首次“披掛上陣”以劇中造型示人，并現(xiàn)場(chǎng)演唱了劇中的精彩唱段：程嬰的《我是一個(gè)醫(yī)生》、公主的《托孤》以及趙武的《雨越下越猛》。雖然在發(fā)布會(huì)上展示的僅是該劇的冰山一角，卻以深入人心的婉轉(zhuǎn)旋律和中國(guó)式的壯麗抒情打動(dòng)了在場(chǎng)的每一位觀眾。
袁晨野演唱的《我是一個(gè)醫(yī)生》展現(xiàn)出程嬰作為市井小民的膽小懦弱與貪圖安逸的一面，甚至在其中用音樂的色彩透出了一點(diǎn)淡淡的幽默。然而這樣的處理，正是要同他之后的轉(zhuǎn)變形成鮮明的對(duì)比，從他抱起趙氏孤兒那一瞬間，這個(gè)草澤醫(yī)生的人生道路將發(fā)生翻天覆地的逆轉(zhuǎn)。
由公主所演唱的《托孤》片段，情感透露出絕望和悲傷，表演凄婉動(dòng)人，水粉色的衣衫顯示出一種無助的美艷和臨死前的絕決，陳薪伊對(duì)此解讀：“世界是混沌的，生命是美麗的——公主的形象僅就這一點(diǎn)就該引人憐憫……希望在黎明的美麗中被毀滅?！?nbsp;
而趙武的詠嘆調(diào)《雨越下越猛》則展現(xiàn)了趙氏孤兒在得知自己身世后的驚訝、震動(dòng)與脫胎換骨的蛻變，高昂動(dòng)情的演唱，令人聽過之后震動(dòng)不已。
趙武的扮演者演唱《雨越下越猛》 王小京／攝
現(xiàn)場(chǎng)同期聲
陳薪伊：截止到昨天，我們的初排已經(jīng)基本完成，下一步是要進(jìn)行細(xì)致化的排演?，F(xiàn)在看來我們這部作品肯定是成功的。真正進(jìn)行戲劇排練的時(shí)間僅僅有9天。大家今天看到的形象，都是世界有名的大義士，被人們歌頌。在我的歌劇中，趙盾是第一位大義士，為維護(hù)百姓而死在了昏君的劍下，并不是每一個(gè)《趙氏孤兒》的版本都是這樣安排的，但在我的版本里，一定要是這樣，這個(gè)故事的根基才牢固。而韓厥則是一個(gè)十八九歲非常單純、非常干凈的孩子，是一個(gè)沒有被污染過的人，他在前面的表演中很兇，但是當(dāng)他看到嬰兒的一瞬間，他變了，善良的因子被激發(fā)出來。而劇中的大反派屠岸賈，我認(rèn)為他是歷史劇中最頂級(jí)的邪惡分子，我不要他被美化，他的形象一定要是丑陋兇殘的，我在挑選演員之初，一定要一個(gè)1.9米的男高音，這樣條件的演員極少，很不容易才找到了他（王凱）。這個(gè)男高音沒有詠嘆調(diào)，這在歌劇中是很少見的，但是卻十分難唱。
《我是一個(gè)醫(yī)生》一段詠嘆調(diào)，相當(dāng)于偉大悲劇前的一段喜劇放松，從而更凸顯悲劇的力量，我們的安排十分特殊，一般莎士比亞的悲劇都是讓另一個(gè)角色來完成這種喜劇段落，而我們則安排成了悲劇角色本身來完成。
《雨越下越猛》一段表現(xiàn)了趙武在得知自己身世之后的驚訝和糾結(jié)，我們的戲并不是強(qiáng)調(diào)復(fù)仇，而是除惡。趙武遺傳了家族的善良，要?dú)⒌?8年的養(yǎng)父，肯定會(huì)有思想斗爭(zhēng)，我要趙武表現(xiàn)的是一個(gè)哈姆雷特式的人物。
高廣?。簭慕拥竭@個(gè)設(shè)計(jì)工作到現(xiàn)在4個(gè)多月，和導(dǎo)演研究了舞臺(tái)上每一個(gè)細(xì)節(jié)，連每一個(gè)小道具都進(jìn)行過討論。舞臺(tái)最大的特色是整個(gè)演出在一個(gè)15度傾斜的180平米的舞臺(tái)上進(jìn)行，這種地面會(huì)帶來演員的不穩(wěn)定感，演員在調(diào)整重心的過程中會(huì)呈現(xiàn)出獨(dú)特的行為特征。整個(gè)舞臺(tái)強(qiáng)調(diào)的是一種沉著的質(zhì)感，有著青銅的質(zhì)感和大地的肌理，那是一個(gè)令人崇敬的時(shí)期，我們要還原其質(zhì)樸的本質(zhì)，盡可能克制形象的泛濫和技術(shù)的濫用。在結(jié)尾時(shí)，舞臺(tái)將升高到3米，演員將有雕塑一般的感覺，舞臺(tái)正是這些豐碑的基座。
