9月30日到10月2日捷杰耶夫第二次來到國家大劇院，演奏柴科夫斯基的全部六首交響曲　王小京／攝

北京的樂迷一定不會忘記，2007年12月，人稱“音樂界彼得大帝”的俄國指揮大師，瓦萊里·捷杰耶夫親率馬林斯基劇院的藝術(shù)家們駕臨北京，以震驚了整個國內(nèi)音樂界的鮑羅丁歌劇《伊戈?duì)柾酢窞樾侣涑傻膰掖髣≡豪_大幕，此后一別竟是近四年的光陰。2011年9月30日到10月2日國慶黃金強(qiáng)檔，捷杰耶夫第二次來到國家大劇院。同樣是馬林斯基交響樂團(tuán)，只是這次的節(jié)目換成了沉甸甸的三場極具分量的音樂會——他們將演奏柴科夫斯基的全部六首交響曲，這是俄羅斯音樂中的瑰寶，更是交響音樂“山脈”里的最高峰之一。

捷杰耶夫：選擇柴科夫斯基來自一種天然的責(zé)任 

 　　捷杰耶夫和馬林斯基樂團(tuán)就為所有觀眾證實(shí)了其“柴科夫斯基權(quán)威”的地位　王小京／攝

此番捷杰耶夫帶來的“柴科夫斯基盛宴”論規(guī)模與品質(zhì)不但在國內(nèi)尚屬首次，在國際上同樣也十分難得。 

柴科夫斯基的六部交響曲，創(chuàng)作時間跨度達(dá)27年，第一交響曲創(chuàng)作于1866年，當(dāng)時柴科夫斯基剛剛從圣彼得堡音樂學(xué)院畢業(yè)；第六交響曲則創(chuàng)作于他生命末尾的1893年，作曲家在首演之后9天就意外辭世了?？梢哉f，柴科夫斯基的交響曲正是他作曲生涯與整個人生的總結(jié)與縮影，其地位是足以與貝多芬、布魯克納、馬勒等交響曲大師的作品分庭抗禮。對這些作品，捷杰耶夫在新聞發(fā)布會上解讀道，“要知道，柴科夫斯基的交響樂，尤其是第五第六，簡直是深不可測，美得讓人震驚，那是靈魂的音樂。這些音樂不能隨便演奏、敷衍了事。我保證，觀眾聽到的將是一個從聲音到內(nèi)涵都極其豐富的樂團(tuán)帶來的柴科夫斯基。” 

當(dāng)晚的音樂會上，捷杰耶夫和馬林斯基樂團(tuán)就為所有觀眾證實(shí)了其“柴科夫斯基權(quán)威”的地位。這對世界樂壇無與倫比的組合——當(dāng)世最偉大的俄羅斯指揮家與最優(yōu)秀的俄羅斯樂團(tuán)，以最經(jīng)典的俄羅斯曲目為中國觀眾打造了一個畢生難忘的“柴科夫斯基交響之夜”。 

“第一”與“第六”：輝煌再現(xiàn)柴科夫斯基創(chuàng)作生涯的開篇與終結(jié) 

這次樂團(tuán)的演出陣容包含了三位正首席和四位副首席，可謂是“頂級配置”，只有樂團(tuán)認(rèn)為非常重要的演出或巡演，當(dāng)?shù)赜^眾才能享受到這樣“最高級別”的待遇。 

柴科夫斯基樂曲中的所有細(xì)節(jié)在馬林斯基交響樂團(tuán)樂手們的精湛演奏里一覽無余　王小京／攝

首演當(dāng)天樂團(tuán)帶來的曲目正是橫跨27年一頭一尾的第一和第六交響曲，從柴科夫斯基初出茅廬時的一鳴驚人，到生命行將結(jié)束時的孤獨(dú)哀泣，都在捷杰耶夫如魔法一般的手勢之下，從馬林斯基交響樂團(tuán)的各聲部間噴涌而出。盡管第一與第六交響曲在情緒上差異極大，捷杰耶夫的處理卻能使其水火相容，達(dá)到在風(fēng)格上的高度統(tǒng)一，這使得樂團(tuán)演奏的整體效果足以與歷史上最著名的演繹相提并論，特別是讓人想起了穆拉文斯基與列寧格勒愛樂樂團(tuán)在上個世紀(jì)對柴科夫斯基交響曲的詮釋，濃濃的俄羅斯風(fēng)情在這兩者的演繹中一以貫之。聆聽捷杰耶夫指揮的“老柴”，不禁使人緬懷起那個大師輩出的時代，也讓人感慨，能在今日聆聽這樣一位俄羅斯音樂傳統(tǒng)繼承人的音樂會，是一件多么幸運(yùn)的事。闊別四年才回來的捷杰耶夫?yàn)楸本访越簧狭艘环萘钊诵欧拇鹁?。而馬林斯基交響樂團(tuán)也同樣展現(xiàn)了世界最頂尖樂團(tuán)的實(shí)力，而在面對幾乎是從小耳濡目染的柴科夫斯基音樂時，他們更加如魚得水，樂曲中的所有細(xì)節(jié)都在樂手們精湛的演奏里一覽無余。當(dāng)?shù)诹豁懬氨瘣怼蹦氛隆氨瘋娜岚濉弊詈笠粋€音落下，隨著捷杰耶夫的手勢緩緩收起，全場鴉雀無聲，觀眾在意猶未盡的情緒中靜默了近半分鐘以后，才爆發(fā)出了雷鳴般的掌聲與喝彩，將最崇高的致意獻(xiàn)給了所有的藝術(shù)家。

從10月1日開始，捷杰耶夫與馬林斯基交響樂團(tuán)還將繼續(xù)演出柴科夫斯基的另外四部交響曲。10月1日晚上的第二號“小俄羅斯”，作曲家將烏克蘭民間舞蹈旋律融入后的杰作，是徹底的俄羅斯式的狂歡；第五交響曲盡管以命運(yùn)的陰霾開場，樂曲的結(jié)尾處卻由光明掃盡了黑暗，同樣也是盛大而輝煌。10月2日的最后一場音樂會，柴科夫斯基創(chuàng)作生涯中期的兩部杰作將接連上演。第三交響曲“波蘭”是作曲家充分汲取民間音樂營養(yǎng)之后的產(chǎn)物，波羅乃茲舞曲、德國舞曲的旋律都在其中出現(xiàn)。而在1877年問世的第四交響曲則是作曲家創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，其成熟度比之前三部交響曲不可同日而語，特別是在其中揭示了深刻的命運(yùn)主題，達(dá)到了與貝多芬“命運(yùn)”交響曲等量齊觀的高度，因此這兩場音樂會也同樣值得期待。