3月6日上午，2012歌劇節(jié)開(kāi)幕大戲、國(guó)家大劇院制作理查德·瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》舉行了建組發(fā)布會(huì)。主演托馬斯·卡則里、伊娃·約翰森、簡(jiǎn)·亨德里克·魯特林以及孫秀葦、龔冬健、梁寧等一眾中外歌劇明星齊齊亮相，與導(dǎo)演強(qiáng)卡洛·德·莫納科一起，首次在中國(guó)媒體面前全面展示《漂泊的荷蘭人》的強(qiáng)大陣容。

　　大劇院新聞發(fā)布廳熱鬧非凡，《漂泊的荷蘭人》中外演員齊聚一堂　羅曉光／攝

　　導(dǎo)演強(qiáng)卡洛·德·莫納科　羅曉光／攝

 “鳳毛麟角”中的“佼佼者”　大劇院聚攏稀缺資源 

《漂泊的荷蘭人》是瓦格納極為鐘愛(ài)的一部作品，他僅僅用了20天的時(shí)間就一氣呵成地完成了這部兼具史詩(shī)、浪漫、魔幻與神話氣質(zhì)的歌劇代表作，在這部作品中，瓦格納傾注了自己全部的靈性與熱情，講述了一個(gè)背負(fù)著命運(yùn)詛咒的孤寂英雄，最終在純真愛(ài)情的洗禮下收獲永久救贖的故事。此前，大劇院已經(jīng)自主制作了意大利諸多經(jīng)典歌劇、法國(guó)比才歌劇、德奧莫扎特歌劇……此番則是大劇院首次涉獵宏大、深邃的瓦格納歌劇。新版《漂泊的荷蘭人》除了將延續(xù)大劇院一貫的精良制作外，也在演員陣容的篩選上精益求精、極為講究。在世界歌劇界，能夠駕馭瓦格納作品的歌劇演員可謂“鳳毛麟角”，此次大劇院盛邀的四位外國(guó)主演則個(gè)個(gè)都是瓦格納歌劇的“行家里手”，堪稱(chēng)“鳳毛麟角”中的“佼佼者”，可說(shuō)是一次性聚攏了瓦格納歌劇的稀缺資源。 

　　托馬斯·卡則里（左一）在作自我介紹時(shí)激動(dòng)地站了起來(lái)

飾演荷蘭人的托馬斯·卡則里是一位近年來(lái)在德國(guó)聲名鵲起的男中音，這位擁有結(jié)實(shí)、渾厚而又充滿了濃濃激情的嗓音和爆發(fā)力極強(qiáng)的男演員曾在意大利的Petruzzelli劇院演唱《諸神的黃昏》、在德國(guó)艾森埃爾托大劇院演唱《萊茵的黃金》、在巴西圣保羅市立劇院演唱《女武神》、以及在巴勒莫馬西莫?jiǎng)≡貉莩读_恩格林》等，這一系列瓦格納作品的錘煉，使得他演繹起這部《漂泊的荷蘭人》來(lái)可謂是駕輕就熟。飾演珊塔的伊娃·約翰森則洋溢著濃濃的北歐氣質(zhì)：金發(fā)，湛藍(lán)的雙眸，高挑的身材，還有那如絲絨一般的天籟嗓音。伊娃來(lái)自安徒生的故鄉(xiāng)——丹麥哥本哈根，后進(jìn)入德國(guó)柏林德意志歌劇院簽約演出。她曾與西蒙·拉特、多赫納伊等大師合作，在多個(gè)版本的《漂泊的荷蘭人》中飾演珊塔一角。而飾演年輕獵人艾瑞克的菲利普·韋伯能與大劇院合作則源于一場(chǎng)意外的巧合，原定的演員突然遭遇車(chē)禍，大劇院緊急之下搜羅人才，不想?yún)s收獲了一位才華更為卓越的歌劇明星，這位“艾瑞克”曾被《倫敦時(shí)代周刊》評(píng)價(jià)為“用威爾第式的力量和熱情令觀眾顫抖”，而《維多利亞時(shí)報(bào)》則認(rèn)為“那響亮的高音使詠嘆調(diào)釋放出了力量和情感的洪流”，韋伯的聲音堅(jiān)定而純凈，他能在厚重中High出震撼人心的高音C，并且同時(shí)傳達(dá)出角色微妙的情感與情愫。 

而中國(guó)組的章亞倫、孫秀葦、梁寧、莫華倫等也都是大家耳熟能詳?shù)母鑴∶餍?，不過(guò)對(duì)于瓦格納歌劇，他們首先要過(guò)的就是語(yǔ)言關(guān)。中國(guó)組飾演珊塔的著名女高音歌唱家孫秀葦形容這個(gè)過(guò)程“非常辛苦，但是卻充滿了激情，可以說(shuō)就是通過(guò)《漂泊的荷蘭人》，我愛(ài)上了瓦格納，接下來(lái)我還將在大劇院版的《羅恩格林》中飾演埃爾莎，我要將瓦格納進(jìn)行到底！” 

讓觀眾視角流動(dòng)起來(lái)　魔幻視覺(jué)“不是電影，勝似電影”  

這次《漂泊的荷蘭人》除了演員陣容的強(qiáng)大耀眼外，舞臺(tái)呈現(xiàn)上的極致震撼效果也堪稱(chēng)一大亮點(diǎn)。發(fā)布會(huì)上，導(dǎo)演強(qiáng)卡洛·德·莫納科解釋道：“我企圖用一種全新的、歌劇與電影相結(jié)合的方式來(lái)導(dǎo)演這部既浪漫又恢弘的作品。我和我的團(tuán)隊(duì)將使用12臺(tái)高科技的投影機(jī)，燈光等各種特效都會(huì)像電影一樣逼真，我要營(yíng)造出一種流動(dòng)而立體，像《阿凡達(dá)》那樣的視覺(jué)沖擊效果。而觀眾的欣賞模式也將從傳統(tǒng)的單一視角、單一位置抽離出來(lái)，他們將圍繞這12臺(tái)大投影機(jī)而坐，這樣，觀眾的視角就具備了電影剪輯的流動(dòng)效果，仿佛坐在劇場(chǎng)中就能親身體驗(yàn)到海風(fēng)撲面而來(lái)的氣息和海水灌進(jìn)口中那咸咸的味道。”  

而在被問(wèn)及為何采用電影的手法來(lái)導(dǎo)演歌劇，這位向來(lái)以天馬行空的奇思妙想而著稱(chēng)的導(dǎo)演則認(rèn)真地說(shuō)：“歌劇是我的最?lèi)?ài)，我也同樣熱愛(ài)電影，但畢竟在當(dāng)今的文化環(huán)境下，歌劇沒(méi)有電影那么流行，我怕有一天，這個(gè)美妙的藝術(shù)門(mén)類(lèi)會(huì)由于曲高和寡而最終走向消亡，所以我試圖將這兩種我熟悉并喜歡的藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，并將它們的魅力擴(kuò)散到最大?！?nbsp;

這位曾經(jīng)憑借執(zhí)導(dǎo)《托斯卡》而在2011年的國(guó)家大劇院歌劇節(jié)上大獲贊賞的天才導(dǎo)演毫不掩飾超越自己的野心：“我堅(jiān)信《漂泊的荷蘭人》會(huì)超越《托斯卡》，在舞臺(tái)呈現(xiàn)的構(gòu)思上，《漂泊的荷蘭人》更為復(fù)雜，涉及到各種不同元素的運(yùn)用，而目前為止，我對(duì)大劇院的舞臺(tái)硬件設(shè)施非常滿意，我喜歡這個(gè)平臺(tái)，它能夠讓我制造出一場(chǎng)最華美的夢(mèng)境。在這部戲之后，我還將為大劇院執(zhí)導(dǎo)瓦格納的另外一部代表作《羅恩格林》，可以說(shuō)國(guó)家大劇院是我現(xiàn)在工作的中心，我與國(guó)家大劇院的合作計(jì)劃一直會(huì)持續(xù)到2015年?！?/P>