（記者 倫兵）將于4月3日首演的瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》，對(duì)于國(guó)家大劇院來(lái)說是一次真正的考驗(yàn)。因?yàn)樵诖酥?，中?guó)的歌劇院對(duì)于瓦格納的歌劇還停留在制作上的模仿和嘗試階段，而瓦格納的歌劇不僅對(duì)于歌唱家的要求極高，對(duì)于舞臺(tái)制作的要求也很高。瓦格納的歌劇大都是以神話傳說為內(nèi)容，這給歌劇導(dǎo)演更多的想象和創(chuàng)作空間。于是，這些年更多形式的瓦格納歌劇在世界各地大歌劇院中上演，有古典的、也有現(xiàn)代的，更有先鋒的。而這次國(guó)家大劇院演出《漂泊的荷蘭人》邀請(qǐng)到曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)《托斯卡》的導(dǎo)演強(qiáng)·卡洛·德·莫納科再次擔(dān)任導(dǎo)演。強(qiáng)·卡洛日前接受記者專訪時(shí)說：“我想用跟電影一樣的、特別浪漫的方式來(lái)詮釋《漂泊的荷蘭人》?！?

曾跟隨瓦格納嫡孫學(xué)習(xí)

強(qiáng)·卡洛是意大利導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)的《托斯卡》去年成為中國(guó)歌劇舞臺(tái)上最為獨(dú)特的歌劇作品。這次請(qǐng)他來(lái)執(zhí)導(dǎo)德國(guó)歌劇、執(zhí)導(dǎo)瓦格納的歌劇，一些人對(duì)此還是有些驚奇。然而，強(qiáng)·卡洛卻告訴記者：“我曾經(jīng)跟隨瓦格納的嫡孫學(xué)習(xí)，作為他的助手參與過拜羅伊特歌劇的制作?！?/P>

強(qiáng)·卡洛告訴記者：“瓦格納的嫡孫維蘭德·瓦格納是20世紀(jì)下半葉德國(guó)最偉大的歌劇導(dǎo)演，我也在瓦格納歌劇圣地拜羅伊特工作過，還跟隨德國(guó)其他的大導(dǎo)演們學(xué)習(xí)。我一直都很喜歡瓦格納的作品，他是世界上難得的音樂天才，我們這個(gè)領(lǐng)域沒有瓦格納就沒法活下去了。意大利人和德國(guó)人是不一樣類型的人，不能放在一起比較。”

強(qiáng)·卡洛還告訴記者：“在意大利人發(fā)明了歌劇之后，德國(guó)人對(duì)其進(jìn)行了改革，瓦格納就是這樣一個(gè)偉大的改革家。他能找到新的方式把意大利的歌劇改了，這是一種創(chuàng)造。之所以選擇《漂泊的荷蘭人》，是因?yàn)檫@部歌劇兩個(gè)月就完成了創(chuàng)作，不像有些歌劇可能要二十幾年，所以我覺得這部劇中有著特別的靈性在里面。雖然這是瓦格納歌劇中最短的一部，但也有兩個(gè)小時(shí)，能夠吸引觀眾的關(guān)鍵就在于這部戲的音樂很好聽，情節(jié)也非常有趣?！?/P>

歌劇是恒久不變的愛戀

一位意大利的導(dǎo)演，頭上頂著世界著名男高音歌唱家父親的光環(huán)，怎么能夠執(zhí)導(dǎo)德國(guó)歌劇？強(qiáng)·卡洛說：“我父親是上世紀(jì)非常著名的男高音，會(huì)說五種語(yǔ)言。他出演過瓦格納的歌劇，而且他三分之二的作品都是在德國(guó)完成的。他說德語(yǔ)基本和德國(guó)人差不多。我的母親也是歌劇演員，是女高音，我爺爺是作曲家，奶奶也是歌手，所以說我出生在音樂世家，劇場(chǎng)就是我的家和全部世界。我背過一百多部歌劇，這二三十年間能夠不看譜就能彈出其中的旋律，我也是唯一在德國(guó)的意大利導(dǎo)演，我對(duì)歌劇有著非常多的經(jīng)驗(yàn)，在世界許多大劇院里都導(dǎo)演過歌劇，也和許多大指揮家合作過。歌劇就是我的世界，歌劇院的舞臺(tái)就是我的家。以至于我的前妻說，我只有把家搬到歌劇院才能在家待著。我愛歌劇，歌劇是我的父親我的妻子我的情人我的孩子，是我一生中恒久不變的愛戀?！?/P>

12臺(tái)投影機(jī)打造電影效果

怎樣完成《漂泊的荷蘭人》浪漫的詮釋？強(qiáng)·卡洛要求用電影的方式來(lái)演繹。他告訴記者：“為了營(yíng)造電影效果，我們使用12臺(tái)機(jī)器繞著12個(gè)投影，然后觀眾也是繞著坐的，這樣就能夠有在大海中身臨其境的感覺。因?yàn)殡娪坝眉糨媮?lái)拼接不同的鏡頭，而歌劇舞臺(tái)卻是固定的，就相當(dāng)于一部只有固定鏡頭的電影，但我們要用這樣的方式來(lái)讓大家觀看一種新的歌劇。觀眾的感覺就像是在電影院里，一切都是立體的。燈光效果以及各種效果都要像電影一樣逼真，同時(shí)，我本身就是用電影的視角去導(dǎo)演這部戲的，所以它和原來(lái)那些只是基于舞臺(tái)劇創(chuàng)作規(guī)律的歌劇是不一樣的，比如劇中荷蘭人的船，那個(gè)船要從后推向前的，這就是在舞臺(tái)上完成的一個(gè)巨大的創(chuàng)新，并且體現(xiàn)出這版歌劇同電影的一個(gè)相似點(diǎn)?！?/P>

中國(guó)導(dǎo)演里最喜歡張藝謀

強(qiáng)·卡洛還告訴記者：“這次《漂泊的荷蘭人》要比《托斯卡》更加復(fù)雜。首先我認(rèn)為，在當(dāng)今的世界里，歌劇相比電影而言早已經(jīng)沒有那么流行了，也許有一天這個(gè)藝術(shù)形式就會(huì)消失了，所以我們要在歌劇制作上下工夫，要吸引觀眾重新走進(jìn)劇院來(lái)觀看聆聽這些經(jīng)典歌劇?！敝劣跒槭裁从秒娪胺绞窖堇[歌??？他說：“我非常喜歡電影，我喜歡的導(dǎo)演有意大利的羅西里尼，我鐘愛他所拍攝的二戰(zhàn)之后的故事，還有貝托魯奇，我非常喜歡他拍的《末代皇帝》，我還喜歡馬丁·斯科塞斯。中國(guó)導(dǎo)演我最喜歡張藝謀，他的作品非常漂亮非常宏大。”

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雜技演員也“漂泊”

（記者 倫兵）國(guó)家大劇院制作的瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》目前開始已經(jīng)進(jìn)入了排練階段，雜技群戲與合唱隊(duì)的排練首先緊鑼密鼓地進(jìn)行。

記者日前進(jìn)入國(guó)家大劇院的繪景間搭成的排練場(chǎng)，首先映入眼簾的就是一艘巨大的木質(zhì)實(shí)景帆船，而這就是《漂泊的荷蘭人》中那艘大名鼎鼎的充滿了詛咒與恐怖的“幽靈之船”。這艘高達(dá)12米的巨大帆船，即使不用親身登上感受，僅僅是純粹仰頭看上去就已經(jīng)能體驗(yàn)到那撲面而來(lái)的震撼與沖擊。

據(jù)大劇院相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，這次排練之所以沒有按照以往常規(guī)在排練廳進(jìn)行，而是特意安排在相對(duì)寬敞的繪景間內(nèi)，就是為了能夠有足夠的空間容納下這艘實(shí)景船，即使不配合舞臺(tái)上亦真亦幻的投影與絲綢掀起的巨浪，也能在有限的空間內(nèi)營(yíng)造出逼真的舞臺(tái)情境。

記者看到，為了增加這部歌劇的可看性，大劇院特別邀請(qǐng)了專業(yè)的雜技演員來(lái)飾演幽靈鬼船上的水手與船員，他們不僅要在高高的桅桿上爬上爬下，不停完成極高難度的肢體動(dòng)作，而且還要配合一定程度的戲劇表演，生動(dòng)傳達(dá)出大海上那風(fēng)雨飄搖、隨船搖晃的感覺。在此之前，大劇院的工作人員還有些擔(dān)心這些沒有絲毫表演經(jīng)驗(yàn)的雜技演員能否完成這個(gè)“不可能的任務(wù)”，但是，在排練現(xiàn)場(chǎng)，他們的敬業(yè)與靈性，甚至收獲了以脾氣暴躁和要求嚴(yán)格到苛刻程度的導(dǎo)演強(qiáng)-卡洛的贊賞，本來(lái)長(zhǎng)達(dá)4個(gè)小時(shí)的排練提前結(jié)束了。