隨著莎士比亞逝世四百周年的紀(jì)念，其經(jīng)典劇作《哈姆雷特》已經(jīng)在無數(shù)個(gè)舞臺(tái)上演出，而八十年前將這部作品譯成中文的著名翻譯家朱生豪始終處于“幕后”。在12月15日上演的國(guó)家大劇院版《哈姆雷特》中，導(dǎo)演陳薪伊創(chuàng)造性地將朱生豪這一人物形象搬上舞臺(tái)，讓翻譯家與作品實(shí)現(xiàn)一場(chǎng)奇妙的相遇。昨天，陳薪伊與朱生豪之子朱尚剛在國(guó)家大劇院展開了交流，聊起了朱生豪與這一版《哈姆雷特》之間的淵源。
    在莎學(xué)翻譯史上，朱生豪可謂是當(dāng)之無愧的“無冕之王”。自1935年起，朱生豪開始了長(zhǎng)達(dá)十年的莎劇翻譯歷程，他收集了莎劇的各種版本、諸家注釋以及莎學(xué)資料進(jìn)行比較和研究。翻譯工作開始不久，便因戰(zhàn)亂而受到干擾。譯稿屢次在戰(zhàn)火中丟失，朱生豪只能以頑強(qiáng)的毅力補(bǔ)譯失稿。在艱難的生活和夜以繼日的工作中，他的身體每況愈下，卻仍然以病弱之軀完成了三十余部莎士比亞戲劇作品的翻譯。1944年12月，32歲的朱生豪英年早逝。他不僅為中國(guó)的莎學(xué)翻譯領(lǐng)域完成了一項(xiàng)艱巨的工程，同時(shí)還將研究和翻譯莎劇的見解主張寫進(jìn)了序文、題記之中，用實(shí)踐和理論豐富了我國(guó)的譯學(xué)寶庫(kù)。
    朱尚剛現(xiàn)場(chǎng)追憶了父親生前的治學(xué)態(tài)度與為人風(fēng)骨。他說：“當(dāng)時(shí)日本帝國(guó)主義勢(shì)力在中國(guó)步步緊逼，民族危機(jī)迫在眉睫，稍有點(diǎn)正義感和民族感情的人心里都憋著一口氣，父親當(dāng)然也不例外。原先作為一個(gè)手無縛雞之力的文弱書生，常因報(bào)國(guó)無門而感到苦悶迷惑的父親，這時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的工作可以為民族爭(zhēng)光，抵抗日本帝國(guó)主義的文化侵略，在彷徨之中發(fā)現(xiàn)了自己的努力方向，精神就一下子振作起來了。從此，父親一改原先‘孤獨(dú)、寂寞、彷徨’的心態(tài)，進(jìn)入了莎士比亞的世界?！敝焐袆傔€透露，朱生豪在著手翻譯莎劇時(shí)，最大的難題是選擇使用怎樣的文體。因?yàn)樯瘎≡氖侵泄庞⒄Z的詩(shī)句，如仍按詩(shī)劇來譯，不但難度極大，且在語言的使用上受到很大限制，難以達(dá)到通俗、流暢的要求，也難反映出舞臺(tái)劇的特點(diǎn)?！皫捉?jīng)斟酌，最后決定還是用散文體進(jìn)行翻譯。但是他作為一個(gè)詩(shī)人，在譯作中還是無處不有詩(shī)的元素和韻味的?！?br />     陳薪伊透露，此次上演的這一版《哈姆雷特》開場(chǎng)第一個(gè)人就是朱生豪。之所以這樣安排，是因?yàn)樗陂喿x諸多《哈姆雷特》譯本后，最喜歡朱生豪的版本?！爸煜壬g作品的生動(dòng)性，有的華麗，有的樸實(shí)，讓我非常喜愛。排演過程中，我了解到他翻譯的時(shí)候自己也會(huì)演。所以非常生動(dòng)?！标愋揭吝€認(rèn)為，朱生豪對(duì)莎劇的翻譯是在硝煙戰(zhàn)火、體弱多病的極端艱苦環(huán)境之下進(jìn)行的，尤為令人欽佩。“他不僅是個(gè)翻譯家，還是個(gè)戰(zhàn)斗者。今天我們將朱生豪與哈姆雷特放在一個(gè)舞臺(tái)上演出，我相信朱生豪先生在天之靈一定很欣慰?！?br />     在大劇院版《哈姆雷特》中，朱生豪將與哈姆雷特一同站在舞臺(tái)上。當(dāng)大幕緩緩拉開，在日本侵略者的轟炸聲中，病入膏肓的朱生豪趴在床上翻譯著莎士比亞的劇本。日軍的炸彈第三次把寫好的手稿炸毀，被炸毀的《哈姆雷特》手稿散落在空中。炮火聲中丹麥郵號(hào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地吹響，他的眼前仿佛出現(xiàn)了莎翁筆下的丹麥王室。著名演員佟瑞欣和朱杰將在劇中分飾哈姆雷特與朱生豪、奧菲利亞與宋清如這兩對(duì)角色。佟瑞欣曾在電視劇《朱生豪》中扮演過朱生豪。朱生豪在戲中篇幅并不多，但我們讀的每一句臺(tái)詞都是朱生豪的語言，他在戲中無處不在。佟瑞欣說。