沒有凄凄慘慘的眼淚，沒有感天動(dòng)地的愛情，一個(gè)一百年多前維也納陰差陽(yáng)錯(cuò)的喜劇故事，讓身處二十一世紀(jì)、遠(yuǎn)在中國(guó)的觀眾也捧腹大笑。6月3日，在國(guó)家大劇院歌劇院，約翰·施特勞斯輕歌劇《蝙蝠》終于揭開了面紗，這也是這部輕歌劇代表作首次以德文演唱、中文對(duì)白的呈現(xiàn)方式走進(jìn)中國(guó)觀眾的視野。層出不窮的詼諧橋段、優(yōu)美動(dòng)聽的施特勞斯音樂(lè)、意想不到的舞臺(tái)呈現(xiàn)，都讓觀眾感受到了不同以往的歌劇體驗(yàn)。 

大劇院版輕歌劇《蝙蝠》揭開神秘面紗　王小京／攝

從頭笑到尾   一“頭”一“尾”超乎尋常

此次大劇院版《蝙蝠》最獨(dú)到的地方便是對(duì)這部純粹的“洋歌劇”進(jìn)行了本土化的中國(guó)式處理，對(duì)劇本進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)性的中國(guó)“剪裁”，尤其讓中文對(duì)白部分凸顯出了極為飽滿的喜劇效果。一晚演出下來(lái)，“哪兒的黃土不埋人”、“蘿卜不大長(zhǎng)在背兒上，蚊子再小也有肉”、“都是浮云”等精心設(shè)計(jì)的中文臺(tái)詞隨處可見，不時(shí)引得現(xiàn)場(chǎng)笑聲陣陣，輕松的拉近了歌劇同中國(guó)觀眾的距離。而全劇中源源不斷的喜劇橋段及笑料包袱更讓觀眾從頭笑到尾，越看越開心。 

蝙蝠的本土化中文對(duì)白讓觀眾從頭笑到尾   王小京／攝   

毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)晚最點(diǎn)燃觀眾熱情的另一大“法寶”就是約翰·施特勞斯式音樂(lè)了。從《蝙蝠》序曲到“笑之歌”等各式風(fēng)格的詠嘆調(diào)，全劇結(jié)束時(shí)居然上演了《拉德茨基進(jìn)行曲》作為返場(chǎng)，觀眾猶如穿越時(shí)空來(lái)到了金色大廳，一首首優(yōu)美上口的圓舞曲、波爾卡如春風(fēng)拂面，讓人心情愉悅。 

全劇最讓人意想不到的則是妙趣橫生的一“頭”一“尾”：全劇開場(chǎng)，男高音阿爾弗萊德突然從樂(lè)池中“冒”出來(lái)，無(wú)限沉醉的唱起了“High C”；結(jié)尾處，陳佩斯飾演的獄卒則拷走了指揮李心草，并搶過(guò)他手中的指揮棒，裝模作樣的當(dāng)起了指揮，于是，樂(lè)池成為了頗具新意的表演區(qū)，而臺(tái)下觀眾也被這突如其來(lái)的橋段逗的前仰后合。 

么紅、莫華倫顛覆形象，爆笑上陣

大劇院版歌劇《蝙蝠》云集了么紅、莫華倫、梁寧等中國(guó)歌劇界響當(dāng)當(dāng)?shù)摹邦^號(hào)明星”。而他們此次在劇中的演出卻讓人大呼“意外”，完全顛覆了原來(lái)慣常所扮演的人物形象，從聲音、外形到表演都進(jìn)行了大膽的突破和塑造，令人頗為印象深刻。么紅曾屢次飾演《圖蘭朵》中的柳兒、《藝術(shù)家生涯》中的咪咪以及《弄臣》中的吉爾達(dá)等，幾乎全部是純潔而悲情的少女，這一次她卻成為了一位邊忙著偷情邊忙著捉奸的俗氣婦人，夸張而搞笑的肢體動(dòng)作讓人充分領(lǐng)教了她深厚唱功下極具爆發(fā)力的表演天分；而一向被看作是“王子專業(yè)戶”的莫華倫此番同樣大改了戲路，將一個(gè)被捉弄、被戲耍的花花公子演繹得惟妙惟肖，正如莫華倫自己所說(shuō)：“我要讓人們看到一個(gè)不一樣的莫華倫?！?nbsp;

么紅、莫華倫、梁寧此次顛覆性的演出令人印象深刻 王小京／攝

隨著劇情的展開，第一幕的喜劇效應(yīng)也不斷“升級(jí)”。最大的亮點(diǎn)便是伯爵在將要離家時(shí)與妻子、女仆所唱的一段三重唱“我不得不獨(dú)自留下”。三人各自心懷鬼胎的演繹著假惺惺的悲傷之情，舞臺(tái)空間的巧妙分隔將三人的內(nèi)心活動(dòng)刻畫得入木三分。當(dāng)他們都站在客廳時(shí)，每人都口是心非、佯裝哀傷，但一回到各自的空間，表情動(dòng)作便立刻“切換頻道”，讓喜劇效果達(dá)到極致。 

“鼠小姐芭蕾”畫龍點(diǎn)睛  第二幕狂歡盛大醉人

 第二幕是《蝙蝠》最具看點(diǎn)的段落，也是歌劇史上的經(jīng)典橋段，情節(jié)復(fù)雜、人物眾多、場(chǎng)面宏大，是歌劇舞臺(tái)上最盛大的狂歡場(chǎng)面之一。在《蝙蝠》誕生的一百多年間，世界各地的每個(gè)演出版本都會(huì)在這一幕大做文章，比場(chǎng)面、比制作，比創(chuàng)意。 

劇中活潑的“鼠小姐芭蕾舞”令人耳目一新　王小京／攝

在大劇院版《蝙蝠》中，不僅演出氛圍輕松詼諧，舞臺(tái)色彩也呈現(xiàn)一派明媚、艷麗、夸張、濃烈的奇妙風(fēng)格。水粉、翠綠、玫紅……調(diào)和出一種強(qiáng)烈的喜劇“氣場(chǎng)”。而第二幕中的超大酒瓶、大棕熊、哈哈鏡等極具想象力的布景道具也為舞臺(tái)增添了“超現(xiàn)實(shí)主義”的夢(mèng)幻元素。導(dǎo)演史蒂芬·勞利斯強(qiáng)調(diào)：“酒精推動(dòng)了全劇的發(fā)展。當(dāng)所有人都喝醉時(shí)，眼前便會(huì)出現(xiàn)一些幻覺。我正是用"超現(xiàn)實(shí)"的手法來(lái)表現(xiàn)醉酒者眼中的世界?！碑?dāng)晚，第二幕中最出色的一筆便是別出心裁的“鼠小姐芭蕾舞”，一向高貴的芭蕾舞演員變身為活潑可愛的“老鼠姑娘”，帶著小老鼠的面具，拖著細(xì)長(zhǎng)的尾巴，輕盈優(yōu)雅的跳出整齊劃一的姿態(tài)與舞步，優(yōu)美、獨(dú)特，令人耳目一新。 

獄卒陳佩斯：配角兒也搶戲

陳佩斯飾演的獄卒非常搶戲 王小京／攝

第三幕則是《蝙蝠》中最點(diǎn)睛的部分，一切誤會(huì)和圈套都在這一幕水落石出、真相大白。而其中的“壓軸”角色無(wú)疑是出演獄卒弗洛什的著名喜劇表演藝術(shù)家陳佩斯。雖然他僅僅出場(chǎng)二十余分鐘，但精湛的演技、絕妙的對(duì)白，將這個(gè)可笑的小人物演繹得出神入化。陳佩斯一出場(chǎng)便笑料百出：抱著墩布幻想女人、學(xué)唱詠嘆調(diào)《我的太陽(yáng)》、醉醺醺的拿起一只老鼠當(dāng)電話、將男高音耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，把上司騙得云山霧罩，最后還用一幅閃亮的手銬帶走了正在指揮的李心草……雖然只是一個(gè)穿針引線的小配角，卻再次讓人想起了他的那句經(jīng)典臺(tái)詞：“配角兒也照樣搶戲?！敝巹∈泛皆诳戳怂谋硌莺筮B連贊嘆這位中國(guó)“卓別林”渾身是戲：“雖然是個(gè)配角兒，卻把一個(gè)小人物誠(chéng)惶誠(chéng)恐、畢恭畢敬的心理活動(dòng)和動(dòng)作特征詮釋的絲絲入扣，折射出維也納這個(gè)大監(jiān)獄的可笑和滑稽?！?nbsp;

“《蝙蝠》生動(dòng)得就像你曾經(jīng)夢(mèng)到過(guò)”

《蝙蝠》的舞臺(tái)效果色彩濃烈，生動(dòng)有趣 高尚／攝

當(dāng)晚該劇謝幕時(shí)的爆棚效果，再次證明了這部經(jīng)典輕歌劇的生命力。戲劇評(píng)論人高音表示“大劇院的這版《蝙蝠》很具實(shí)驗(yàn)性，從劇本的本土化處理到導(dǎo)演的處理手法，再到陳佩斯的跨界出演，都能看出這種實(shí)驗(yàn)的探索和嘗試，而且這種實(shí)驗(yàn)是比較成功的，很容易拉近中國(guó)觀眾與歌劇的距離，沒有任何隔閡，大家都笑得真誠(chéng)而放松?！敝巹∈泛揭舱J(rèn)為：“《蝙蝠》堪比莎士比亞的風(fēng)俗喜劇《溫沙的風(fēng)流娘兒們》。從前很多人以為歌劇是二維藝術(shù)，通過(guò)這版《蝙蝠》你會(huì)發(fā)現(xiàn)它也是三維的，這個(gè)舞臺(tái)生動(dòng)得就像你曾經(jīng)夢(mèng)到過(guò)?！?nbsp;

除了當(dāng)晚演出的陣容外，由孫礫、欒藝天、李晶晶組成的另一組陣容也將于6月4日晚亮相。該劇一共演出四場(chǎng)，至6月6日結(jié)束。而在《蝙蝠》演出期間，每晚19:00-19:20還將在歌劇院舉辦導(dǎo)賞活動(dòng)，由該劇指揮李心草教您如何欣賞《蝙蝠》。